现在，我们对于克里斯蒂构架小说的方法有一个比较清楚的认识了。

笔记就像是传声板和草稿本的结合体，她通过笔记设计开发，她通过笔记取舍构思，她通过笔记改进润色，她通过笔记回忆重用。

我希望通过余下章节更加具体的分析来说明，这些笔记帮助她在表面的混乱状态下创造出了独一无二、流传千古的文字。

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以下是克里斯蒂构思重用的例子，其中许多会在本书其他地方进行讨论。

有些很明显是对作品的加工：

&ldo;看房人之谜&rdo;《无尽长夜》

&ldo;普利茅斯特快之谜&rdo;《蓝色列车之谜》

&ldo;贝辛市场疑案&rdo;&ldo;幽巷谋杀案&rdo;

&ldo;潜艇图纸&rdo;&ldo;不可思议的窃贼&rdo;

&ldo;巴格达箱子之谜&rdo;&ldo;西班牙箱子之谜&rdo;

&ldo;圣诞节历险记&rdo;&ldo;圣诞布丁历险记&rdo;

&ldo;格林肖的蠢物&rdo;未出版《死人的殿堂》

另外的一些作品里，她挑战自我，在改编扩写的过程中改变了杀手：

《烟囱宅之谜》《烟囱》

&ldo;锣声再起&rdo;&ldo;死人的镜子&rdo;

&ldo;黄色蝴蝶花&rdo;《闪光的氰化物》

&ldo;狗球事件&rdo;（参见附录）《沉默的证人》

有些舞台剧不同于原著小说：

《死亡约会》提出了新的凶手，以及一个大胆而令人信服的解答。

《烟囱宅之谜》在原著小说基础上进行了许多改编，包括新的凶手。

《十个小黑人》揭穿凶手的结局完全不同。

同时，有些作品之间存在着细微的联系：

《斯泰尔斯庄园奇案》、《尼罗河惨案》和《无尽长夜》的基本情节设定相同。

《褐衣男子》、《罗杰疑案》和《无尽长夜》具有同样的情节发展过程。

《阳光下的罪恶》和《藏书室女尸之谜》运用了共同的手法。

《葬礼之后》和《借镜杀人》都基于相同的误导诡计。