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第33章 打回原形（第2页）

我立刻从床上跳起来，睡意全无，屏住呼吸，对着话筒不发一语。

我知道，现在不是我说话的时候，听就对了。

“年代检测结果出来了，大约在公元943年至947年之间，这个时期，当时的敦煌为后晋天福年间，也就是五代时期！”

常勇轻声说完，并没有给我机会搭话，便立刻说道：“这就十分蹊跷了，简直无法用常识解释！

对了，向阳竟然安排黄显达全权负责这次修复工作！

安排一个和敦煌研究院毫无关系、且毫无专业背景的人负责工作，这向阳也太胆大妄为了吧，他的理由竟然是，毫不相干的人，才能避免错综复杂的关系，把事干得干净。

这特么摆明了是不信任我们自己人！

好了，我就说这么多，昨晚干了一个通宵，休息一会儿还要干活，挂了。”

我还没来得及问冯老的下落，他就挂掉了电话。

冯老肯定还杳无音信，不然，常勇在电话里就告诉我了。

不过，在得到残片大致年代这个重要消息后，我立马就把冯老的安危抛到了脑后。

我的内心极度震撼，久久不能平静。

我异常兴奋地在屋里走来走去，仿佛消耗掉了身体的能量，心脏就会失去加速跳动的力量，让我平静下来。

五代时期！

那块壁画残片，竟然是五代时期的作品！

我理解常勇说的那句“无法用常识解释”

，因为我也理解不了。

当然，我一点儿也不沮丧，甚至兴奋得有些过头。

61窟现存的《五台山图》，据考证，正是五代时期的作品！

这就毫无疑问地说明，我在拍卖会上的判断，准确无误！

那块壁画残片，就是真品！

可是，世上怎么会有两块同时期的真品！

图案一模一样，唯有门窗位置不同的两块真品？！

按常理来说，现存墙上、从未有过被盗记录的壁画，肯定是真品无疑；但同一时期、门的位置更符合逻辑的那块壁画残片，也绝无赝品之姿，更何况，那上面还运用了翟家先人记录的修复古法。

因为残片的背面和边缘，有星星点点的白色痕迹，那是《翟氏营造之法》里讲到的，运用过“草尖滴灌”

修复技艺留下的痕迹。

要把壁画的泥块重新修复上墙，必然要用到粘合剂。

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这白色斑点，就是古代的粘合剂留下的痕迹，叫糯米灰浆。

4000多年前，古人就学会了烧制石灰，把石灰、糯米糊等材料混合调配，就能制成糯米灰浆这种无机物与有机物相结合的强力混合胶。

这种粘合剂粘性强、强度高、防腐、经久不坏，能把石块牢牢地粘在一起，是古代建筑行业里最常用的黏合剂。

但在壁画的修复中，它却有着致命的缺点：易干！

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