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第65章 宋纸明画一（第3页）

因其山水画善取边角小景，常常以小见大，以偏概全，故世称‘马一角’。

与李唐、刘松年、夏圭并称“南宋四家”

，其才华地位可谓不高。”

“说到这，大家应该明白这卷山水画的意义了吧？下面我就在说说我的判断依据：首先，大家看这卷山水画的材质。

说起来，宋朝山水画在华夏史上就已经进入一个巅峰时期，对后世的绘画风格有着较深的影响。

而间接促成这一点的就是宋纸！

宋朝的绘画用纸俗称宋纸，偏成熟性，表现在既有生纸的晕墨特色；又有绢的韧性，适于小面积晕染。

而这张画赫然正是这典型的宋纸，看这腐蚀程度绝非现代仿品。”

“其次再看这作画风格，此画取景山水，角度奇特，近山参天，远山则低，正是马一角的构图风格！

这一改宋前全景式构图，在宋朝可不多见。”

“然后再看这笔力劲利阔略，尤其是这里（蔡庸广指了指画布的一角），正是马一角极擅长的斧劈皴法，笔法极为皴法硬朗。

再看这山水勾线，能达到这份艺术手法的人，即便是在古代都不多，更何况防制？”

说到这，蔡庸广环顾一眼四周，见周围人都被他高深莫测语言给震得晕乎乎的，心中更加得意，再次放出一条铁证。

“诸上几点或许还不足以证实此画乃马远真迹，但是下面这一点我想足以证明。

大家看，这卷山水画的右上角赫然有一枚不起眼的印章，此印章在马一角经典名作《梅石溪凫图》中出现过，正是马一角的私人印章。”

“说到这，不得不说一下我国古代绘画史的一个癖好。

在宋代或之前，画师在画完画之后，是不会在画作的显眼位置题字或印章，目的就是害怕破坏画作的整体观赏艺术性。

后来我们见到许多名画乃是宋之前名画被加盖许多印章，都是元之后才兴起的陋习，尤其是乾隆帝最喜印章，不知道为此破坏了多少件名画的整体艺术效果。

而这张画，恰好符合这一特点，全画保存相当完整几乎不见乱章现象，再联想此画的乃是出土之物，这点正好成为佐证此画出自宋朝的有力证据！”

说完这些，蔡庸广微微吐了一口气总结道：“依此几点，所以我判断此画绝对是马远真迹！

！”

“说得好！”

“蔡老师不愧是咱们河市著名古玩专家啊，这马远之画蔡老师可谓是如数家珍，此画我看就是真画！

！”

“切，马后炮，这话还用你来说？！”

“哎，老何我再押蔡老师五十万！

！”

“算上我一个，我押一百万！

！”

因为蔡庸广这一番有理有据的分析之后，许多人对蔡庸广信心大增，恭维的恭维，抢着押注的押注。

而卫修几乎都要被人忽略，整间大堂的聚光灯，似乎只聚集到蔡庸广身上。

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