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第19章（第1页）

不过，正如山根博士所言「哥吉拉连氢弹都能挺过去，你还想用什么来杀死它呢」，十多艘巡防舰的攻击反而激怒了哥吉拉，在短暂的第一次登陆期间，哥吉拉攻击了品川车站周边。

接着在第二次登陆时，哥吉拉破坏了国会议事堂、松坂屋百货公司、日本剧场等堪称东京地标的建筑物。

哥吉拉从芝浦码头登陆后，其路线是先从田町走到新桥，穿越过银座后，再从数寄屋桥走到国会议事堂，然后又通过上野、浅草，最后沿着隅田川往胜哄桥的方向走过去。

接着，日本政府为了找出消失在海中的哥吉拉，开始在海面上用盖格计数器寻找，将哥吉拉当成会留下放射能的核能潜艇。

与其说当时巡防舰的攻击是将哥吉拉赶出日本领海，倒不如说是把哥吉拉困在东京湾。

换句话说，日本政府和哥吉拉之间的攻防反而是在扩大灾情。

虽然无法判断哥吉拉本来就打算登陆东京，不过那段期间日本政府的决策都成了提油灭火的行为。

由于防卫队的立场没有将哥吉拉预设为「敌国」军队，因此在电影的虚构剧情中可看到防卫队得以尽情攻击的姿态。

此外，虽然世界各国的调查团队抵达日本，却完全没有外国人的戏份，甚至连大家常常会讲到的驻日美军也从未登场。

如果故事真的发生在现实世界中，那么驻扎在横须贺的第七舰队、横田基地的美军司令部绝不会闷不吭声，一看到哥吉拉肯定会下达紧急出动的军事命令。

此外，由于电影中没有美国势力的身影，只有日本军队独力和哥吉拉对抗，因此佐藤健志认为这种剧情发展不但是重现了二战时的空袭等败战回忆，也有如否定了太平洋战争的败北，而在虚构中延续战事。

佐藤如此批评相当有说服力，而且发现哥吉拉到日军与之抗战的时间设定是八月十三日后，所以佐藤也认为这很像日本于现实的二战战败后，从未在八月十五日引发的「梦幻本土抗战」。

（注1）这时候哥吉拉象征的是以美军为首的同盟国。

围绕着哥吉拉的社会文脉

虽然提到《哥吉拉》的时代背景，大家都会立刻联想到发生在三月一日的比基尼环礁氢弹试爆，但《哥吉拉》并不只从这单一事件诞生。

这部电影之所以会留在许多人的记忆里，也是因为有其他社会文化背景的影响。

在我们试着回顾那一年的日本电影史后，就能窥见当时日本的社会状态。

当时的电影除了有纯文学改编的《风起》、《伊豆的舞娘》，还有通俗剧《请问芳名》、《爱染桂》，以及由喜剧演员谷东尼独挑大梁的《家庭问题‐‐你在耍笨吗》。

在当时日本仍受到美军占领，因此以复仇为主轴的时代剧和战争电影格外引人注目。

以时代剧闻名的东映电影公司，甚至在当年留下了一年内拍出最多部电影的世界记录。

《里见八犬传》和《水户黄门漫游记》这类以刀剑对打闻名的电影能欣欣向荣，全多亏了ghq没有对电影创作进行管制。

而在东宝这边，黑泽明的《七武士》和《哥吉拉》颇有渊源，由于该片比《哥吉拉》还要早一步拍摄完成，因此东宝让这部电影在一九五四年四月时上映。

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