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第16章（第2页）

却不如来一场大灾乱更痛快，更彻底。

所谓地老天荒，太遥远，所谓天久天长，太漫长，只有天毁人亡，拼个你死我活，一了百了，彻底做个了断。

柳原看着她道：&ldo;这堵墙，不知为什么使我想起地老天荒那一类的话。

有一天，我们的文明整个的毁掉了，什么都完了‐‐烧完了，炸完了，坍完了，也许还剩下这堵墙。

流苏，如果我那时候再在这墙根底下遇见了。

流苏，也许我会对你有一点真心。

&rdo;

爱到深处竟是绝境。

只希望将这个世界统统毁掉。

那些牵扯不清的人，那些挥抹不掉的事，都消亡了。

那样就能彻底地爱你了。

但是，我们心头总是有那么多恻隐。

歌的结尾还在悠悠地唱：&ldo;阳台搭着紫藤花架，半壁斜阳爬，谁又拉起胡琴咿咿呀呀，红胭脂映着白月牙，岁月起风沙，油纸伞外雨还在下……&rdo;

一个城市的陷落，才成就了一段倾城之恋，人生原可华丽颓唐至此。

而我们的倾城之恋又有谁来成全呢？也许……也许，只要能像白流苏一样舍得等待，像爱铃一样坚强。

爱情还有希望罢！

君不见油纸伞外雨还在下，岁月仍起风沙么？

去国　明日隔山岳世事双茫茫

海上花落

爱玲的发现，除了夏志清《中国文学史》洋洋洒洒的几十页纸以外，也与上海的重新发现有关。

其中贯穿着一种浓厚的情绪，但是这个上海又与安妮宝贝的上海，王安忆的上海是不同的。

上海注定是独特的，地理的独特，历史的独特，文化的独特。

它既是边缘，又是中心。

从一个小商埠到国际大都市，匆忙间有些潦糙，仿佛搬来一些旧砖瓦，杂乱堆积在那里。

那些砖瓦形状颜色各异，无法弥合，于是便滋生出一种落寞无根的空洞来。

这就是爱玲的&ldo;底子&rdo;，她的基本色调。

红的，黄的，黑的，新旧杂陈，调出来不是彩虹，却是灰色的，冷冷的灰色。

这样的灰色是历史的暗和现实的明调出来的。

也只是在这样的半明半暗，才能发生《小艾》、《金锁记》那样的故事来。

如同《红楼梦》的场景只能在远离北京的旧都南京一样，距离常常能让一些事情顺理成章地发生。

它是如此沉重地存在着，像一个巨大的影子。

一百年来，上海轰轰烈烈存在着，却似乎并没有发生过惊天动地的大事。

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