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第6章（第1页）

这些名师的作品尽管精湛，但籍籍无名的克里斯汀娜的演唱却有有过之而无不及之势。

她首先唱了《罗米欧和朱丽叶》，这是她第一次演出古诺大师的作品。

这部戏自卡尔瓦罗夫人在&ldo;老歌剧院&rdo;首演之后、仅又在&ldo;戏剧院&rdo;上演过一次，而在&ldo;巴黎歌剧院&rdo;，这还是头一回。

如果没有听过克里斯汀娜演唱的朱丽叶，没有领悟过她那种自然流露的优雅，没有为她天籁般的声音所震惊，没有感觉自己的灵魂跟随着她的歌声在恋人的墓家上空飘荡，真是莫大的遗憾!

不过，朱丽叶一角，也只是个前奏而已，最受欣赏的还是她临时替代卡尔罗塔在《浮士德》中的精彩演出。

尤其是监狱一幕及最后一幕的三重唱，那简直是人们从未听过的天使才有的声音!

克里斯汀娜让玛格丽特一角展现出前所未有的光彩和魅力。

而至此，人们尚未对这种不可思议的天才表演产生过任何怀疑。

全场观众因着难以言喻的感动，掌声经久不断。

克里斯汀娜激动地放声哭泣，昏倒在同伴的怀里，不得不被抬回房间，仿佛她在演出中献出了自己的灵魂。

著名评论家圣维在题为&ldo;新玛格丽特&rdo;的一篇专栏里，记下了那永难忘怀的精彩瞬间。

作为一名资深艺术家，他认为这位温柔而美丽的女孩当晚的演出不仅仅是艺术技巧的演绎，而是心灵的彻底投入。

熟悉克里斯汀娜的朋友都知道她的内心非常纯洁。

圣维是这样评述的：&ldo;要想弄明白克里斯汀娜究竟是怎样创造奇迹的，只能把她想象成初恋中的少女。

这样说未免有些不妥，但是，唯有爱情的力量才能使一个女孩产生如此令人震惊的转变。

我们知道，在音乐戏剧学院两年前的那场入学考试中，克里斯汀娜已经崭露头角。

而今日她这种登峰造极的歌艺又如何解释呢?倘若它不是乘着爱情天使的翅膀一起从天而降，就是克里斯汀娜和奥斯特狄根一样把自己的灵魂出卖给魔鬼以换回这独具魔力的诱人歌声。

没听过克里斯汀娜在《浮士德》中最后一幕的三重唱，就不算真的听过《浮士德》。

她的歌声中不仅蕴含着一股醉人的激情，更有一颗纯净的灵魂。

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然而，一些观众却对此表示不满。

如果克里斯汀娜真是一块耀眼的瑰宝，剧院为何不予以重用呢?在此之前，她只是饰演玛格丽特身边一个毫不起眼的小角色西尔贝。

说起来，这还得归功于卡尔罗塔当晚原因不明的临时缺席，克里斯汀娜才有机会走上舞台，扮演这原本专属于西班牙著名女歌唱家卡尔罗塔的角色。

但是，德比恩和伯里尼怎会让克里斯汀娜顶替卡尔罗塔呢?难道他们早已发现她潜在的才华?既然如此，为什么要将她闲置至今呢?而她自己又为何一直甘于沉寂呢?更奇怪的是，居然没人知道她现在的指导老师是谁。

她曾一再重申今后要自行苦练。

凡此种种都疑云重重。

夏尼伯爵也观看了这场空前的演出。

此刻，他激动地站在自己的包厢里，与其他所有的观众一样，拼命地喝彩。

夏尼伯爵（菲利浦&iddot;乔治&iddot;马里）这年正好四十一岁，是位上流社会的绅士。

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