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第79章（第2页）

根据这个要求来看，法国古典戏剧就太不自然，太冷静，不能产生逼真的幻觉，引起深刻的情感，起戏剧所应起的教育作用，因此，狄德罗在英国感伤剧的启发之下，建议创立较适合时代要求的介乎悲剧与喜剧之间的新剧种，总名为&ldo;严肃剧种&rdo;（lesnresserieux），其中又分&ldo;家庭悲剧&rdo;和&rdo;严肃喜剧&rdo;两种。

他在《和多华尔的谈话》里这样说明了他的新剧种的理想：

……在戏剧如在自然里，一切都是互相联系着的，如果我们从某一方面接触到真实，我们就会同时从许多其它方面接触到真实。

既然用了散文，我们就会在戏台上看得到一般礼貌（这是天才与深刻效果的敌人）所禁用的自然情境。

我要不倦地向法国人高呼：要真实！

要自然！

要古人！

要索福克勒斯！

要菲罗克特提斯（13）那样的人物！

诗人替他所布置的场面是睡在一个岩洞口边，身上盖着一些破布片，在剧疼之下展转反侧，放声哀号，吐出一些听不清楚的呻吟，布景在荒野，用不着什么排场就可以表演。

服装真实，语言真实，情节简单而自然。

如果这种场面不比那些穿着华丽衣服，打扮得矫揉造作的人物所出现的场面，更能使人深受感动，那就只能怪我们的审美趣味已腐朽透顶了。

狄德罗在这里把他的理想剧种和新古典主义的戏剧作了一个对比，只要自然，宁可粗野一点，决不要虚伪腐朽的&ldo;文明&rdo;。

他把这个新剧种的性质界定为&ldo;市民的，家庭的&rdo;，他的政治意图也是很明显的。

市民与贵族中伟大人物对立，家庭与宫廷对立，他要求戏剧抛开贵族中伟大人物而表现市民，抛开宫廷生活而写家庭日常生活。

这就是要求戏剧接近现实，更好地为新的阶级服务。

所以他力劝作家们深入生活，&rdo;要住到乡下去，住到茅棚里去，访问左邻右舍，更好是瞧一瞧他们的床铺，饮食，房屋，衣服等等&rdo;。

（14）这种呼声在当时还是&ldo;空谷足音&rdo;。

在拿严肃剧与传统剧种作对比时，狄德罗指出悲剧写的是&ldo;具有个性的人物&rdo;，喜剧写的是&ldo;代表类型的人物&rdo;，而严肃剧所写的则是&ldo;情境&rdo;。

这是一个新的看法。

戏剧（小说和叙事诗也一样）在内容上一般不是像古典作品那样侧重动作或情节（15），就是像近代作品那样侧重人物性格。

狄德罗却提出&ldo;情境&rdo;作为新剧种内容重点，并且明确指出，&ldo;人物性格要取决于情境&rdo;，所以情境比人物性格更重要。

（16）结合到&ldo;情境&rdo;，狄德罗还提出&ldo;关系&rdo;概念，说明&ldo;情境&rdo;是由&ldo;家庭关系，职业关系和友敌关系等等形成的&rdo;。

这里有两点值得注意：第一是他把社会内容提到了首要地位，其次是他已隐约见到性格与环境的密切关联。

关于悲剧写个性喜剧写典型的看法也是新颖的。

这看法符合莫里哀型的喜剧，但是把典型和个性对立起来，还不是辩证的看法。

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