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第55章（第2页）

&ldo;你只需闯过这个阶段。

类似的情况以前曾发生过。

你去年就曾这样唠叨过，前年也一样。

&rdo;&rdo;这次不同了。

&rdo;我确信无疑地说。

但是这次当然也没什么不同，尽管我这样地凄惨和绝望。

然而这种特殊的阶段需要有所体会。

这就像把雪貂放在兔穴里，而自己在洞口守着猎物一样。

在洞穴内一片混战之前，在无聊中度过漫长的时间，精神上得不到平衡。

同样，脑子里对想写的东西一片空白，随手翻开一本书，但不久又会发现根本没有看进去；试试做字谜游戏，心思又没放在解法上；全部身心都被一种痴呆的绝望情绪所占据。

之后，由于某种难以名状的原因，一种内在的动力使人文思如涌。

大脑开始运转，自知这时迷雾已经散去，灵感已经到来。

你会突然绝对有把握地弄清楚了甲想对乙说些什么。

你会跑出房间，沿路不停地自言自语，不断地重复着某节对话，譬如莫德和阿尔温的一问一答，他们要去哪，另外一个人会从树后的什么地方盯着他俩，地上的一只小死野鸭如何勾起了莫德早已忘却的经历，诸如此类的情节。

回到家时满心欢喜，虽然还只字未写，但是终于可以动笔了。

那时，我像是迷上了剧本创作，而这仅仅因为它不是我的本行。

剧本要比小说容易写，因为可以想象出剧情，而不会因那种苦于小说中的描写而中断情节的连续性。

舞台的时空限制了故事的复杂程度。

你不必随女主人公上楼下楼，或是来往于网球场，对这些情节不必绞尽脑汁进行描写。

惟一要写的是所见所闻和所干的事。

观察、倾听和感受，做到这些就足矣。

我应该坚持一年完成一本书，我相信能做到这一点。

剧本创作不过是冒冒风险，什么事都是这样，有成功也有失败。

成功会接踵而来，随后是不明不白的一连串的失败。

为什么？谁也无法解释。

我发现许多创作家都这样。

我曾看过一个相当不错的剧本，但它的演出却失败了，因为它没有迎合观众的口味，或是因为它不合时宜，或者因为演员阵容对其演出有些影响。

剧本创作是一件难以预料的事，每次都是一次有趣的赌博，我喜欢这种冒险。

写完《空幻之屋》后不久，我明白应该再写一个剧本。

我暗想，如果可能，我要创作一个不是小说改编的剧本，一个纯粹的剧本

第十章　第二次世界大战

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我们再次陷入了世界大战。

这次战争不同于上一次。

人们本来以为这次战争还会像上次一样。

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