三

100个人阅读《红色海洋》，将会有100种不同的看法。

我个人认为，《红色海洋》可以定义为一部有关中国的过去、现在和未来的长篇科幻小说。

小说的第一部描述在遥远的未来中，人类全面退化并移居&ldo;红色&rdo;的海洋。

这是一个全新的世界，是一个恐怖、威胁和压力之下的严酷的世界。

在作者的笔下，分散于海洋各地和各个历史时期的种族，在生理构造和文化传统上都显出惊人的差异。

就连个体之间，也差别惊人。

但生与死、抵抗与逃避、吃人与被人吃则是所有种族都无法逃避的、封闭的生死循环。

像老舍先生《茶馆》第一幕所得到的评价一样，《红色海洋》的第一部，是中国科幻文学中少有的一个&ldo;第一部&rdo;。

它那种超越万亿年的历史流动、那种覆盖整个地球的宏大场景、那种人与人、人与自然之间的精彩较量，将毫无疑问地被载入中国科幻文学的史册。

当万亿年的时间在作者的笔下匆匆滑过的时候，人们不禁要问，这样严酷的未来史，到底是怎么出现的呢?

小说的第二部和第三部，则重点回答红色海洋世界的由来这个主题。

在这两部中，作者着力给第一部的世界提供了多种生可能的起源假说，每个假说都具有寓言的性质，每个假说都复杂异常，每个假说都充满了不可能的灵异，但每个假说都貌似有着现实的可能性。

于是，整个人类的过去被悬疑，被质问，所有行为的起因和结果，都成了某种可能与不可能、是与不是之间的摇摆物。

在这样的&ldo;心理双关图&rdo;的影响下，小说发展到最后一部。

第四部的标题是&ldo;我们的未来&rdo;。

有趣的是，这一部中讲述的都是有关中国过去的&ldo;历史故事&rdo;。

从郦道元开始巡游全国、试图为《水经》作注，到朱熹兴教，再到郑和七下西洋发现欧洲、非洲甚至南北美洲，历史再度从某种不稳定状态回归稳定。

如果说小说的第一部的宏伟壮丽，犹如一串血色的串珠混杂了中华文明和世界文明，那么第四部则清新优雅，像竹林中的一串清丽水珠，透射出中华文化的所有特殊性。

如果说第一部中的血与死是浑浊的，那么这一部中的希望与失落，则显得幽深而隐蔽。

惟有不断出现的悬疑，才使我们将四部小说重新结构成一个整体。

从整体上看，《红色海洋》是一部看似科幻，实则现实;看似倒序，实则顺序;看似未来，实则历史;看似全球，实则当地;看似断断续续前后不接，实则契合严谨罕有裂隙的优秀文学作品。

他所尝试的颠倒历史、循环历史、多义历史等叙事方式，在当代中国作品中，更显得非常少见。

它所描述的有关东西方关系、有关人与自然、有关我们的民族和个体生存的严峻主题，已经大大地超出了当代主流文学的创作视野。

我以为，《红色海洋》不仅达到了当代中国科幻小说的创作高峰，而且也达到了主流文学创作的高峰。

在他作品的&ldo;能指&rdo;和&ldo;所指&rdo;之间的种种精妙错位、模糊和摇摆以及由此导致的多元解码，已经使整部小说充满了组合着并在不断流动着的多种寓言。

四

科幻文学、奇幻文学正在成为主流文学作家和研究者越来越热心的文学门类，这已经成为一种普遍现象。

从美国作家库特&iddot;冯尼格、托马斯&iddot;品钦到加拿大作家玛格丽特&iddot;阿特伍德，主流作家争相创作科幻者大有人在。

而大家熟知的后现代文学评论家弗雷德里克&iddot;詹姆逊对科幻的分析热情，则更是给这个潮流增加了学术的佐证。

最近几年来，有关美国女作家厄修拉&iddot;勒吉恩可能获得诺贝尔文学奖的消息反复出现，则更是标志着科幻和奇幻文学将夺取主流文学最高奖励的趋势。