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第20章（第3页）

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荷兰，阿姆斯特丹

竞争残酷的艺术品交易界有一条神圣不可侵犯的原则。

画作来源，即记载画作所有权流转的书面记录，就是一切。

理论上说，画商不出售没有正当来源的作品，收藏家也不会去买，优秀的修复师也不会动手修复一幅来路不明的画作。

然而，加百列在做了多年的来源调查之后认识到，世界上最炙手可热的艺术品完全可能经历过十分隐秘的日子，这一点不足为奇。

他知道画作和人一样，有时候会隐瞒自己的过去。

他也知道，通常情况下，那些谎言比它们出身文件中记载的所谓事实更能说明问题。

这也就是为什么他找到了德弗里斯美术馆，一家自1882年起便向市场上不断供应19世纪前荷兰与佛兰德斯大师级画作的美术馆。

美术馆坐落在阿姆斯特丹绅士运河沿岸，是一栋庄重但略显沉闷的建筑。

它一直以成熟稳重和优雅风度的完美化身展示于公众面前，但如果稍微翻看一下它那些见不得人的陈年旧事，你就会得出一个完全不同的结论。

遗憾的是，它最邪恶的往事发生在第二次世界大战期间。

荷兰投降后不到几周，一批德国人涌入阿姆斯特丹寻找荷兰画作。

价格连日飙升，老百姓立即开始翻箱倒柜，寻找任何一幅可能是19世纪前伟大画家的作品。

德弗里斯美术馆向德国人伸出双手表示热烈欢迎。

它最大的客户不是旁人，正是赫尔曼&iddot;戈林[1]。

1940年至1942年间，戈林从美术馆买走了十多幅画。

美术馆工作人员发现戈林在生意谈判时相当精明，甚至私下里暗暗欣赏他那狡黠的魅力。

至于戈林本人，他会对他在柏林的同僚说，每每去阿姆斯特丹疯狂购物，都要去一趟绅士运河旁那家精致的美术馆才算得上完美。

这家美术馆在伦勃朗那幅《年轻女人的画像》的生平历史中也扮演了举足轻重的角色。

那幅油画在已公布的20世纪的三次流转中，有两次是德弗里斯美术馆操办的。

第一次交易出现在1919年，第二次在1936年。

两次都是秘密交易，也就是说只有美术馆才知道买家和卖家的身份。

按照艺术品交易规则，这些交易信息将永久保密。

但在某些情况下‐‐经过足够长的时间或者为了足够多的钱‐‐画商会接受规劝，交出他们的记录。

加百列把这件精细活儿交给了朱利安&iddot;伊舍伍德。

尽管德弗里斯美术馆有着令人质疑的过去，但伊舍伍德一直与它保持着友善的职业关系。

经过几小时激烈的电话协商后，伊舍伍德成功地说服德弗里斯美术馆创始人的曾孙吉尔特&iddot;德弗里斯交出交易记录。

伊舍伍德至今没有向加百列透露他用来换取记录的价钱，只告诉他金额不菲。

&ldo;有一点你要记住，&rdo;他说，&ldo;画商是最下等的上帝造物，在这种经济环境下，他们会暴露出最恶劣的本质。

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