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第39章（第2页）

&ldo;当我转到《小望远镜》杂志的时候曾经踌躇满志，但是写名人派对

上可笑的绯闻是我迄今做过的离爸爸的职业最接近的事情了。

&rdo;

&ldo;啊，但那些是不是写得不错呢?&rdo;

&ldo;噢，写得很棒。

&rdo;

&ldo;那就先别那么悲叹你浪费了生命。

原谅我标榜自己的人生经历，但是你根本不了解被

浪费的人生是什么样的。

&rdo;

5

&ldo;希区柯克（注：（1899-1980）英国著名悬疑片电影导演。

）热爱聚光灯，&rdo;路易莎说，

她现在开始有些内急了，&ldo;但却很不喜欢接受采访。

他不回答我的问题，因为他根本就没听。

他说他最好的作品是那些像过山车一样的东西，能把乘客吓得魂不附体还能让他们咯咯地笑

着下车并且还想再坐一次。

我对这个大师说，小说中恐怖的关键是分隔和压抑：只要贝兹旅

馆（注：希区柯克1960年拍摄的惊悚电影杰作《惊魂记》中女主角被杀害的旅馆。

）是锁起

来、不为人所知的，我们就想往里面窥视，像窥视一个养蝎子的封闭箱一样。

但是一部把世

界表现得像是贝兹旅馆的电影，那么，那是……布赫瓦尔德（注：德国西南部村庄，二战期

间德国法西斯曾在此设立集中营，残害了数万名反法西斯战士。

）一样的地方，像地狱，充

满了沮丧。

我们会把脚尖伸进一个掠夺成性的、不道德的邪恶世界‐‐但是仅仅是我们的脚

指头而已。

希区柯克的回答是‐‐&rdo;路易莎模仿得出神的像，&ldo;&lso;我是好莱坞的导演，年轻的

女士，不是特尔婓（注：古希腊城市，因为阿波罗神庙而闻名。

）的神使。

&rso;我问为什么布衣

纳斯&iddot;耶巴斯从来没有在他的电影里出现过。

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