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第57章（第2页）

为此，他们还利用心灵感应将哥吉拉二世呼唤到东京，好吸引哥吉拉追来。

这一次的秘密武器，可以说就是心灵感应。

有明、天王洲、御台场、羽田机场是这部电影的主战场。

体温不断上升的哥吉拉和哥吉拉二世互相以吼声回应，让人联想到《原子怪兽》的原作《雾号》。

在雷&iddot;布莱伯利的这篇小说中，孤独生活于深海的恐龙寻求同类而现身，将灯塔的雾笛当成是同类的呜叫声。

被哥吉拉二世击倒的戴斯特洛伊亚溃散后，又合体为巨大化的最终形态，接着和哥吉拉之间的对决就是这部电影的高潮。

当戴斯特洛伊亚想要遁逃时，自卫队以武器冻结其翅膀，落在即将炉心熔毁的哥吉拉一旁。

哥吉拉抵达临界温度而开始炉心熔毁，同时因放射线而逐渐溶化。

此时伊集院看着哥吉拉说：「哥吉拉要把东京熔为死城」，而由佳里则说：「对于拥有核能却滥用的我们人类来说，这就是赎罪吧」。

这里强调的印象是，自从四十多年前的第一次袭击以来，东京再一次因为哥吉拉而破灭。

而且，会有许多人因为放射能而与哥吉拉一同死去。

在众人的目送下，哥吉拉以全身融化的方式死亡，很适合作为平成系列的终结。

伊福部昭的配乐，也透过女性合声和哥吉拉的音高同步，进而再现《哥吉拉》的结局。

然而，不知为何此时放射能水平剧减，东京逃过了死灭状态，只是最后在浓烟当中又浮出另一只哥吉拉咆啸的身影，那被看作是吸收了已死哥吉拉核能量的二世，已经成为了另一种个体，并宣告了哥吉拉的连续性。

果然一部哥吉拉电影容不下两只哥吉拉吧?

随着这只哥吉拉的复活，观众便不会开始自问摊在面前的哥吉拉之死代表甚么意义，而能安心地以对续集的期待，为这部片划下尾声。

哥吉拉的第二次死亡就没能像《哥吉拉》一样贯彻。

因此，故事便无法了结，让新的哥吉拉保持在能随时上阵的状态。

最终便造成了，新世纪系列作又再次从第一代哥吉拉之死展开的情形。

哥吉拉为什么永流传

或许有人批评，从二十八部哥吉拉电影中只挑出三部和《哥吉拉》比较，举的例子实在太少，那其他的片子要怎么办?这里我思考的是：姑且以包含田中友幸这位制作人与伊福部昭的音乐，从昭和《哥吉拉》直到平成的结局《哥吉拉vs戴斯特洛伊亚》之间的电影为主。

尤其《哥吉拉vs戴斯特洛伊亚》在片尾上工作人员名单时，还会穿插第一代哥吉拉到平成哥吉拉之间的影像;在大银幕上看到这个回顾时，会不会是代表着一种贯彻始终呢?

自从一九九八年的好莱坞《酷斯拉》登场时，日美之间的哥吉拉形象大战就进入了新的阶段。

在一开始就将哥吉拉称作「g」的新世纪系列里，也有着《哥吉拉&tis;美加基拉斯‐‐g消灭作战》（注29）这种现在看来十分现实的设定‐‐一九五四年东京毁灭后，日本政府迁都至大阪，且因为东海村（注30）被破坏，而必须考量环保能源。

虽然也应该要探讨为何这部电影得容纳冷战后框架、网路与能源问题等诸多论点，而让作品本身连同世界观都令观众眼花撩乱，不过这个问题就不在本书中深入探讨。

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