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第5章（第2页）

《哥吉拉》能在国外取得不小的接受度，进而衍生出各种影响，我认为也许是因为其中包含「英雄打倒怪物并驱除危害」的史诗观点。

但有时在开始加以理解时，也会成为开始产生误解的。

虽然观众会将日本怪兽和欧美怪物划上等号，不过两个文化间的生命观和道德观可说是大相径庭。

所以，在这一点上其实有各自的独特性。

即使把哥吉拉放在「神」的地位上看待，还是无法忽视东西方在宗教观上的不同。

而且以古生物史（史前）与人类史（史后）考证恐龙与人类同居于地球的世界观时，就会让落后的日本历史观念、哥吉拉这个不符合时代背景的恐龙变得更加突兀。

不管是负责描写山根博士等角色的原作者香山滋，还是将该剧情影像化的导演本多猪四郎，制作团队在《哥吉拉》电影上真的下了很多功夫。

而本书想大力探讨的就是《哥吉拉》在戏剧上的部分。

《哥吉拉》上映两年后，以《怪兽王哥吉拉》为名在美国正式上映。

在这超过半世纪的岁月里，日美两国观众不可能看到有相同内容的初代《哥吉拉》。

一九六〇、七〇年代因为电视重复播放哥吉拉系列电影，而成为哥吉拉迷的美国人，他们所看的《哥吉拉》终究只是日本原作的改编。

在这种认知差异下，太平洋两岸的观众对哥吉拉的印象肯定会是天差地远。

基于这一点，我认为在理解《哥吉拉》的方法上，必须把握住「有氢弹的国家」与「别说是氢弹连原子弹都没有的国家」间的不同。

还有本书也会谈及「他们」的观点，并且尽可能地分析「我们」创作出的哥吉拉。

在本书前三个章节，将会以史诗、海上问题、大规模破坏武器为主题，从哥吉拉由海至陆大肆破坏，直到最后消散于海中等各种角度来探讨议题。

接着后面三个章节，将以《原子怪兽》、《大金刚》、《怪兽王哥吉拉》和《哥吉拉》电影互相对比，进而突显《哥吉拉》的作品特征。

最后一章则是举出几个和初代哥吉拉较有连结的系列电影，例如《哥吉拉的逆袭》（一九五五）、《哥吉拉》（一九八四）、《哥吉拉vs戴斯特洛伊亚》（一九九五），然后再探讨其中的所有关系。

《哥吉拉》故事大纲与主要角色介绍

虽然本书是以读者已经看懂《哥吉拉》剧情为前提，但应该还是有从未看过《哥吉拉》的人或已忘记剧情的人，所以在此简单记述《哥吉拉》的故事大纲及主要角色，好方便读者随时查阅剧情。

故事大纲

【哥吉拉在海上发动攻击】南海轮船公司所属的货轮‐‐「荣光丸」突然发生神秘的火灾事故沉没，因此南海打捞所的尾形秀人接获公司通知，必须协助调查，而尾形和古生物学家之女山根惠美子的约会只好作罢。

接着传出荣光丸以外的船只也相继遇难，虽然大户岛的渔船已经救起数名生还者，但该渔船随后也失去了行踪。

海上保安厅无法厘清船只的遇难原因，所以只好持续抱持着观望的态度。

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