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每年夏天我会跟母亲和两个弟弟一起在圣萨尔瓦多度假两三个月,路易和恩立克都还是青少年。
路易学习农业,恩立克已经展现出身为小提琴家的非凡天分。
对我来说,在那儿生活是种喜悦。
我会在清晨起床,沿着沙滩散步,看着太阳从海上升起,停下来跟渔夫聊天。
对我来说,这个地方的吸引力不曾毁减半分。
一回到这里,我就有种得到解放的感觉。
我一向是从大自然中找到无穷的养分,那段时间,圣萨尔瓦多给了我唯一真正能够作曲的机会。
对于我在巴黎的生活,母亲说得没错。
密集的活动耗去我许多时间,那儿常有正式和非正式的音乐会、排练和种种其他事务。
除此之外,我还关心巴黎高等音乐师范学院的工作,那是我和蒂博、柯尔托共同创设的学校。
那段时间我教很多课程。
我最有天分的学生当中,有个叫埃森伯格的,我和他建立起长久且弥足珍贵的友谊。
总之,当我结束一次巡回演出回到巴黎,我没有什么时间能够放松,事实上,我可能更加忙碌。
某次经历令我印象深刻。
我不能说那种事常常发生,幸好类似的事之后没再发生。
可是那确实道出了在巴黎可能干扰一位音乐家生活的事实。
我养成一个习惯——参加拉穆卢管弦乐团和科洛纳管弦乐团的年度慈善音乐会。
某次音乐会的当天,我正好结束了一次耗时长久的巡回演出,返回巴黎。
按照当时的惯例,公开排练的时间定在当天上午,虽然我搭了一夜火车相当疲倦,但还是直接前往音乐厅。
指挥家加布里埃尔·皮埃内和我在几星期前讲好我将演奏德沃夏克的大提琴协奏曲。
快要开始排练之前,加布里埃尔·皮埃内来到我的更衣室,把乐谱复习一遍,并且讨论我对这首作品的处理方式。
他的态度让我觉得有点儿奇怪,仿佛他对我们正在讨论的东西并不感兴趣,不过我想他或许是在为别的事情烦心。
之后,他突然把乐谱扔到地上,做了个鬼脸,喊道:“多么糟的曲子!”
我起初以为他是在开玩笑,我无法想象他会真的这么认为,毕竟他本身也是个作曲家,曾受教于儒勒·马斯奈和法朗克。
可是他又加了一句:“这简直不值得演奏,根本算不上是音乐。”
他的说话语气显示出他是认真的。
我不可置信地呆望着他。
“你疯了吗?”
我说,“你怎么能用这种口气来评价这么出色的作品?”
我问他是否知道勃拉姆斯认为这是首经典杰作,勃拉姆斯说假如他知道大提琴能有这种效果,他自己也会为大提琴写这样一首协奏曲。
加布里埃尔·皮埃内耸耸肩膀。
“那又怎么样?难道勃拉姆斯就不会说错?你自己是个音乐家,应该知道这首曲子有多糟。”
我气得几乎说不出话来。
“如果你对这部作品是这种感觉,”
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