乌尔曼小姐停下了脚步，转过头看着绮蜜说：&ldo;我们现在所站的位置就是一楼的回廊式入口处，你可以看得到外面的拱廊，游人们通常都很喜欢呆在这里。

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&ldo;这确实是一个很不错、很独特的入口。

我听说日本建筑师矶崎新已经为乌菲兹设计了一个新的天篷式的出口，对吗?不过，我也听说很多意大利人不喜欢他的这个设计，甚至威胁说如果出口建成就要炸毁它。

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&ldo;说得没错。

那么你呢，你喜欢吗?&rdo;

&ldo;我不知道，毕竟我也没有见过它建成后的样子。

不过，我对所有伟大的建筑师都有一种盲目的崇拜感，也许是因为我对他们所从事的领域实在太无知了吧。

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乌尔曼小姐笑了起来：&ldo;从1999年设计方案出台后，矶崎新已经和他的反对者们进行了长期的口舌争斗，不过由于最近在乌菲兹前端的考古活动中发掘出土了时代早于美术馆的中世纪建筑，为了保护古建筑，意大利文化部宣布取消了天篷的建造。

看来这位大师要失望了。

来吧，我们去二楼，所有的展厅都位于二楼和三楼。

二楼是达芬奇、米开朗琪罗等人的素描和版画展厅。

三楼是绘画馆，在三楼的走廊之间有45个展厅，从这里到河对面的皮蒂宫由瓦萨利走廊连接，现在用来展出达芬奇、提香等画家们的自画像。

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乌尔曼小姐一面熟练地穿过一条走廊一面滔滔不绝地继续往下说：&ldo;把乌菲兹改造为画廊的构想源自于弗兰切斯卡一世。

1581年这里开始公开展出美第奇家族的众多艺术收藏。

关心艺术是美第奇家族长期以来的人文主义使命，佛罗伦萨之所以能成为意大利文艺复兴的重地，是与美第奇家族对艺术及艺术家的关心密不可分的。

美第奇家族的艺术收藏由柯西摩&iddot;伊尔&iddot;维奇奥首开先河，至于把收藏品作为教育手段而公开的人文主义构想则始于&ldo;豪华王&rdo;洛伦佐。

他曾把美第奇家族收藏的古代及当代艺术品公开展示于著名的拉尔加离宫的庭园，并提供给年轻艺术家去学习、研究。

众所周知，米开朗基罗年轻时代就曾在这里钻研过古代雕刻。

托斯卡纳公爵及大公们深知这种收藏所赢得的威信是什么，收藏数量的不断激增对他们来说另外隐含着一种政治意义。

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&ldo;而在近代随着藏品数量的不断增加和美术考古活动逐渐有系统地展开，乌菲兹的收藏品成了举世瞩目的人类文明遗产，这里成为美术史研究一大宝库。

大约在19世纪到20世纪，乌菲兹美术馆对数量众多的藏品进行了更为正确的学术性分类，使得美术馆更加系统化和合理化。