（8）杜甫（712—770）字子美，原籍襄阳（今属湖北），先代迁居巩县（今属河南）。

唐代诗人。

著作有《杜工部集》。

文中《戏韦偃为双松图》应作《戏为韦偃双松图歌》。

诗中“请君”

应作“请公”

。

《近代木刻选集》（2）附记（1）本集中的十二幅木刻大都是从英国的《thewoodcutofto－day》《thestudio》，《thesallerbeasts》（2）中选取的，这里也一并摘录几句解说。

格斯金（arthurj．gask），英国人。

他不是一个始简单后精细的艺术家。

他早懂得立体的黑色之浓淡关系。

这幅《大雪》的凄凉和小屋底景致是很动人的。

雪景可以这样比其他种种方法更有力地表现，这是木刻艺术的新发见。

《童话》也具有和《大雪》同样的风格。

杰平（robertgibbgs）早是英国木刻家中一个最丰富而多方面的作家。

他对于黑白的观念常是意味深长而且独创的。

e．powysathers（3）的《红的智慧》插画在光耀的黑白相对中有东方的艳丽和精巧的白线底律动。

他的令人快乐的《闲坐》，显示他在有意味的形式里黑白对照的气质。

达格力秀（ericfitchdaglish）在我们的《近代木刻选集》（1）里已曾叙述了。

《伯劳》见j．h．fabre的《aniallifefieldandgarden》（4）中。

《海狸》见达格力秀自撰的anialblackandwhite（5）丛书第二卷《thesallerbeasts》中。

凯亥勒（e′ilecharlescarle′gle）原籍瑞士，现入法国籍。

木刻于他是种直接的表现的媒介物，如绘画，蚀铜之于他人。

他配列光和影，指明颜色的浓淡；他的作品颤动着生命。

他没有什么美学理论，他以为凡是有趣味的东西能使生命美丽。

奥力克（eilorlik）是最早将日本的木刻方法传到德国去的人。

但他却将他自己本国的种种方法融合起来刻木的。

陀蒲晋司基（．dobuzski）的《窗》，我们可以想像无论何人站在那里，如那个人站着的，张望外面的雨天，想念将要遇见些什么。

俄国人是很想到站在这个窗下的人的。

左拉舒（williazorach）是俄国种的美国人。

他注意于有趣的在黑底子上的白块，不斤斤于用意的深奥。