接下来的十余年间，布兰德先后出版了五部长篇小说，五部小说各有千秋，都维持着《绿色危机》的那种极高水准，充满着灵动的人物刻画、缜密的谋杀布局，以及错综复杂的故事情节。

然而当时的推理小说毕竟正处低谷，以致布兰德一度停止了长篇推理的创作，开始转向奇幻、纪实犯罪之类作品，当然还有一些十分精彩的短篇推理小说。

这一阶段的布兰德，取得了她在推理文学之外的最大成就‐‐著名的儿童文学作品&ldo;玛蒂尔达护士&rdo;（nurseatilda）系列。

与此同时，布兰德的短篇推理小说开始频频见诸《埃勒里&iddot;奎因神秘杂志》（elleryeen&rso;systeryagaze），考克瑞尔探长的故事一直都被读者们牵肠挂肚。

鉴于布兰德短篇推理小说的成就，以及其纪实犯罪小说的成就，她曾三次获得埃德加奖（edgaraward）提名;1972年到1973年间，更出任了英国犯罪作家协会（thecriwriters&rso;asciation）的主席。

20世纪70年代末，布兰德再度开始了她的长篇创作，包括查尔斯沃斯探长系列的《暗中玫瑰》（therosedarkness，1979）等一系列浪漫悬疑作品。

1988年间，布兰德离开人世。

但她和她的作品却并未逝去，而且直到现在还常常被人念及‐‐仅仅一部《绿色危机》，就足以让她列名欧美推理小说发展史，更何况如此优秀的作品她还创作了不止一部!

平民侦探与离奇案件

布兰德笔下有两位重要侦探，最早登场的是苏格兰场年轻气盛的查尔斯沃斯探长，而最出风头的则是那位来自肯特郡的老迈精明的考克瑞尔探长。

布兰德曾专门给考克瑞尔探长写过一篇传记，说明其原型就是自己的公公‐‐一位同样久负盛名的乡村小镇医师。

他们都对真相拥有一种异常的敏锐感。

和英国古典侦探小说中常常出现的优雅贵族背景的侦探相比，考克瑞尔显然是个完全平民化的角色：他没有显赫的家世，更没有高雅的气质。

他虽然身为警察，但对现场的勘查取证却一概交给手下完成，他所做的只是根据调查结果来建立和完善逻辑推理。

因此可以说在破案方式上，他和那些古典神探并无太大差别。

这也难怪，因为考克瑞尔遇到的总是一些怪异离奇的案件，以及一些缜密有序的凶手，倘若没有一个敏锐的头脑，当然就无法和他们交锋。

大概正是这个原因，才使他常常在最后一刻把案子搞砸，从而常常遭到同行们的嘲笑。

然而，或许这才是个真正鲜活的侦探形象：谁都会犯错误。

走下神坛的侦探，反而会显得更加真实，更加充满人性，更加接近读者。

布兰德对考克瑞尔的刻画并不很多，但往往就是这样几处神来之笔，便塑造了一个伟大形象。

所以，在布兰德数量不多的长篇作品之中，考克瑞尔系列的水准是最高的。