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第3章（第2页）

回过头来说到文学，我们这么多年追求的不也是这几点吗?任何一部文学作品强调的都是对人物的刻画，有了好的人物，必定还要有好的故事支撑，然后就是语言，这是衡量部作品优劣的三个要素。

捅破那层窗户纸儿，就是另一番气象了。

也有人认为石钟山是迎合影视而写作，我也听许多人这么说过，当我把这样的话讲给他听时，他半天没有说话，抓了抓头，点了一支烟后，才说：以前我这么写，到现在我还这么写。

以前没有人说这种话，因为我还没被人认可，没有这么多读者、观众接受我，现在我被接受了，就有人说我迎合，难道说读者和观众都是傻子吗?

是啊，群众的眼睛是雪亮的。

文学根植于民间，从《诗经》到四大名著，这是不争的事实，我和石钟山的观点是一致的。

不只是主流文学才有生命，各种文学样式的尝试和实验都是可敬的，但任何事情都不能舍本求末。

在众人关注石钟山红火起来的&ldo;父亲系列&rdo;小说外，不能不提一下他的&ldo;东北土匪系列&rdo;小说，这一系列小说和&ldo;父亲系列&rdo;小说是同时创作的。

《快枪手》《关东镖局》《横赌》《角儿》《老夫少妻》《关东女人》等中篇小说，在我看来这一系列小说更能体现作家的功力，那里的男人女人没有好坏之分，他们为了自己的信念而活，为了情和义而生，个个都铁骨铮铮，有棱有角，他们是关东男人和女人，这是一种东北大文化下的结晶。

《快枪手》已被好莱坞拍成了电影，不幸的是，国内一直没有引进，我们也就无缘一睹国际大腕们演绎的《快枪手》了。

归队

因为《激情燃烧的岁月》，石钟山不仅受到了观众的喜爱，也受到了部队领导的重视。

2002年底，石钟山又一次入伍了，这次他去的是武警部队的创作室，从事专业写作。

他到了部队不久，有媒体报道了此事，我才知道他又飞鸟归林了。

在电话里我曾问过他：你怎么又回去了?他淡淡地说：情结，没有办法的一种宿命。

我理解他的这种宿命感，论工资待遇，北京电视台肯定比部队的待遇好，且不只是好一点。

但石钟山对部队的情结，注定让他不会计较这些，重要的是他搞上了专业创作，这是多少作家梦想的事。

不求发财，更不奢求当官，只想一心一意搞创作。

从那以后，石钟山的工作就是创作了，他会死心塌地的去进行他热爱的创作。

他出生在军人家庭，少小离家从军，中间离开了部队五六年，现在又回到了部队，这一出一进，对石钟山的创作来说是有好处的，如果他不第一次离开部队，也许不会这么快就催生出他的&ldo;父亲系列&rdo;小说，也许就不会出这么大的名。

没有成功，他也许就不会这么自信;没有了自信，就不可能有这么多读者喜欢的优秀作品。

一切都仿佛命中注定，已经成为历史的事情就无法去作假设了。

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