但是在绘画的意境上，武大郎却是远远比不上那些唐宋名家，更达不到画圣吴道子“笔胜于象，骨气自高，树不言图，亦恨无墨”

的境界。

说得简单一些，就是他的画风对细节太过追求。

特别是在创作油画的时候，一笔一画，都小心翼翼，试图将看到的画面分毫不差的搬到画布上。

画出来的人或物，仿佛是从照片上搬来的，可是却少了几分生趣。

而在魂穿到了宋朝之后，他又将这种画风搬到了工笔上，提前了九百年开创了“超写实工笔画”

，倒也算是一代宗师了，但就是少了中国画的那份飘逸潇洒的意境。

但是现在，半醉半醒的武大郎却突然达到了一种他此前从来没有触及的境界。

借着几分酒意，他似乎忘记了前世所学的各种写实绘画的技巧和要诀，不再刻意追求分毫不差。

但是十几年苦修而来的后世画技却早已成了一种绘画的习惯，自然而然的就融入了他这一世的“吴家样”

，形成了一种出于吴，胜于吴的画风。

一笔一画，都浑然天成，有若神助！

而在旁观看的郭京、刘无忌和傅和尚，则完全被凝神挥笔的武好古给吸引住了。

他本以为“武家写实”

（这是张择端对武好古画风的总结）和“吴家样”

的差距很大，难以融合。

却没想到喝得半醉的武好古，竟然能把“吴家样”

发挥到极致，而且还和“武家写实”

融合在了一起。

当武好古用勾线细笔（此时勾线笔还没有后世那样的细分）在炭条打出的底稿上立笔挥扫，势若旋风般的在熟宣纸上勾勒出个栩栩如生的“醉酒罗汉”

时。

郭京、刘无忌和傅和尚的眼睛，不由得眯成了一条缝。

此画，“罗汉”

赤裸的上身和面部极具立体感和真实感，肌肉，皮肤，毛发，五官，四肢，头颅，胸腹，甚至手掌手指这样的细节部分都完美展示在了画纸上，就如同将个活生生的“罗汉”

印在了画上！

而“罗汉”

的下半身还穿着衣衫，但武大郎却没有用完全写实的画风却描绘，而是用了吴道子开创的“兰叶描”

来表现衣褶，画出了波折起伏、错落有致的“吴带当风”

之势。

如果这幅画不是做在熟宣上，而是画在一幅陈年旧绢之上，再用上唐朝的易水松烟墨，谁敢说不是画圣的真迹？

即便不是出自画圣，也定然是画圣他老人家的某位青出于蓝的大能弟子所画，而能画出这样的画，就足够号称画圣了！