第59章燃烧的石头‐‐罗丹的私人化雕塑

我第一次接触到罗丹的原作是在中国，时间为1992年。

把罗丹的作品搬到东方文明的古国来展出，一时惊动了世界。

前往中国美术馆的参观者人山人海，好像去看罗丹本人。

我怀着景仰之情挤在人群里，伸头探颈去搜寻罗丹的每件传世名作。

可是，这&ldo;第一次接触&rdo;给我的印象却十分意外。

它真正震撼我的并不是那些举世皆知的名作《思想者》《巴尔扎克》《行走的人》和《加莱市民》等，而是一件洁白而透明的大理石双人小像‐‐《吻》。

当然，我很早就从画集上见过这件雕塑，这赤裸的男女在相拥而吻的一瞬，和谐优美又充满激情地融为一体。

我把它当做一种完美爱情的象征。

然而，站在这雕塑面前，我却感到有一种私密的气氛笼罩着这两个纠缠着的男女，无法克制的情爱使他们的肉体在燃烧。

跟着，一切生命的欲望全都集中在他们的嘴唇上来。

这时我发现，他们的嘴唇并没有接触上，中间还有很小的一个空间。

我围着这雕塑转了两三圈，我感到这小空间中似有一种无形的气流。

一种热切和急促的气流。

他们的嘴唇正在颤抖、发烫!我被这件作品所震撼。

这不是冰冷的大理石雕，而是两个活生生的热血沸腾的生命;这不是爱情的象征，而是被情爱点燃的两个&ldo;具体的人&rdo;。

他们是谁?这中间是不是潜藏着罗丹和他的情人卡米尔&iddot;克洛岱尔的那个美丽又残酷的故事?

从那时，我就很想去巴黎寻找答案了。

在巴黎，《吻》就放在罗丹美术馆里。

这座历史上叫做比隆别墅的美术馆曾是罗丹的故居。

但它只是罗丹晚年的住所。

1908年经奥地利诗人里尔克的推荐，罗丹才搬到这座典雅的豪宅中来。

克洛岱尔从没到这里来过，她早在这之前就与罗丹决裂了。

比隆别墅对于克洛岱尔和罗丹那场狂热又痛苦的恋爱全然不知。

是啊，我在美术馆楼上楼下走来走去，感觉它什么也不能告诉我。

故而我看《吻》，竟不如在中国美术馆那样的震撼，为什么?我挺茫然。

可是，静下心再看美术馆大大小小的原作，吸引我的仍然是表现男女情爱的那些小像。

有些小像是先前不曾见过的。

罗丹怎么会有这么多这类题材的作品?只要专注地观看每一件作品，就会觉得掀开了遮挡罗丹私人生活帷幕的一角，一种幽邃的、私密的、生命深层的气息便透露出来。

于是，渐渐觉得与先前从《吻》获取的那种感受又连接上了。

这时，两只手出现在我面前。

一只是男人的，一只是女人的。

只有这两只手，它们像是由一块石头里&ldo;冒&rdo;出来的。

那男人的手横着伸过去，试探着，又大胆地去触摸女人的手。

这是罗丹的作品《情人的手》。

这《情人的手》如同《吻》那样‐‐此刻身体的全部神经都跑到手上。

手也在发抖和发烫。

跟着同样是生命的燃烧。

但是对于爱情来说，&ldo;触&rdo;比&ldo;吻&rdo;的意义伟大得多。

&ldo;触&rdo;是圣洁的身体语言的第一个字，它要用无比的勇气来表达。