以上为中国职业科幻作者积分评定制度的大体轮廓，请大家一同研究这个问题。

五节职业作者体制的建设　　第十四章

业余作者的作品不敷选用，有的出版社转而找专业作家写科幻小说。

当然，象梁晓声、朱苏进、毕淑敏、乔良等专业作家都有过类似科幻创作的尝试。

但科幻创作有着与纯文学创作不同的自身规律，并非直接搬用纯文学技巧就可以奏效的。

专业作家写的科幻小说，如果用科幻文学的标准来评价，恰恰十分业余。

其实，九十年代以来，这个问题本已有了解决的条件，那就是出现了一批&ot;业余专业科幻作者&ot;，如刘维佳、赵海虹、周宇坤、凌晨等人。

论职业，他们是业余作者。

但他们除了科幻之外，基本没有其它创作。

他们一般出身于科幻迷，在科幻创作上钻研很久，有了相当的经验和体会。

但他们这样的潜力缺乏一个释放机制。

为了不给他人作嫁衣，尚无哪家出版社或杂志社计划将他们扶持为专业科幻作者。

国内一般的出版机构不把作者视为&ot;自己的人&ot;，他们仅充当二传手和筛选器的功能，把作者手里的作品通过挑选，然后送到读者手里。

有些出版机构有所谓&ot;签约作者&ot;，也仅仅是给作者进行一下包装而已。

出版单位可以为作者提供许多服务，以求得共同发展。

其中最主要的服务，应该是帮助作者&ot;充电&ot;。

这其实也是双方都有好处的事情。

作者长期得不到知识和经验的补充，生活积累枯竭，好作品的源头就不复存在了。

出版社也只能靠这些作者以前的名气赚钱，但这样的钱是赚不了多少的。

帮助作者&ot;充电&ot;，主要是两方面的事情，一是帮助作者学习有关知识。

使他们早日成为&ot;学者型作家&ot;。

二是提供关于读者和市场方面的信息。

作者缺乏全面了解市场的条件，常常盲目创作。

这对于以商业出版为目的的出版机构来说，等于是一个浪费。

虽然作者的时间精力是他自己的，但写出不能发的作品，等于间接耽搁出版机构的工作。

因此，定期向作者发布有关读者市场方面的调查资料，会帮助作者更好地选择自己的创作方向。

以上两点应该成为一个商业性出版机构的日常工作。

除了商业化体制的建设之外，科幻创作的职业化还包含两方面内容。

一种社会实践成为一门专业，至少要有这么两个标志：一，要有自己的理论体系──从基本概念到操作方法都谈到的理论体系。

不少科幻圈里的人爱把科幻文学与主流文放在一处比来比去。

我想，要比的话，先要看一到主流文学有一个从几千年实践中发展起来的理论基础。