（5）近几年来，一些私人书商发现了科幻市场的潜力，以各种方式进入这个市场。

他们组织了如《世界科幻名著精选》、《美国星云奖年度作品集》、《银河英雄传奇》、《地球杀场》、《卫斯理小说选》等市效益很好的科幻选题。

这些作品卷帙浩繁，码洋很大，显示了编选者对市场的信心。

与习惯于用&ot;袖珍长篇&ot;来试探市场的国营出版社相比，民间书商远远走在前面。

不过，由于水平有限，这些作品的编辑质量差，翻译粗糙，校对马虎。

常常只能红极一时，其市场热度缺乏持久性。

在美术、音乐、影视等相关领域，没有出现以科幻文化产品为主业的机构。

但中影引入的海外大片中，科幻片占有相当的比例。

实际上近几年世界上最优秀的科幻片中国影迷都能够从影院看到。

其市场规模是多少家刊物和出版社加在一起也比不了的。

八十年代变形金刚热潮、九十年代恐龙玩具热潮，则都是科幻玩具市场开发的成功案例。

另据笔者手头的资料，上海东方明珠电视塔上有一个名为&ot;科幻城&ot;的小型游乐场，是国内惟一以&ot;科幻&ot;为内容的主题乐园。

（参见附录三）

另外，近一两年来，各地一些有商业头脑和开发能力的科幻迷自发创办起专业科幻书店。

目前笔者了解到的有北京大兴王红建，吉林长春刘振武、山东诸城姜燕经营的三家。

他们或以邮购为主，或以图书租赁为主。

由于是个人投资，资金规模小，难以扩大，但为基层科幻市场的开发积累了宝贵资料。

三，中国科幻市场的潜力

虽然总的看来，中国科幻市场的表示让人觉得忽晴忽阴，难以把握。

不少出版社抱着热情投入进来，却失望而归。

但笔者仍然认为，这主要是一线开发人员相关素质有限，对科幻艺术和读者口味了解不深造成的，不是科幻市场本身不具备潜力。

另外出版单位一向不重视科幻艺术的专业性，认为可以在不钻研现有科幻作品的情况下，凭编辑们在少儿图书或科普图书方面的经验就可以把握这个市场。

事实证明这样作无一有成功的先例。

就目前情况来讲，中国已经形成了有巨大潜力的科幻市场。

理由如下：

1社会大众具备了接受幻想类艺术的心理条件。

幻想类艺术不仅包括科幻，还包括魔幻艺术、荒诞艺术等形式，以超越现实，创造一个假想世界为基本特点。

一个社会对幻想类艺术的接受是有个过程的。

大致要经过&ot;拒绝幻想--认可幻想--重视幻想&ot;这三个阶段。

对于一个贫困、封闭、发展节奏缓慢的社会来说，人们日常事物的主要内容就是求生存，是怎样学着适应社会。

在这种社会条件下，幻想类艺术肯定会被当作&ot;想入非非&ot;、&ot;不务正业&ot;的事情。