目前的科研课题如果以其创作价值来衡量的话，可以分为两大类，一类是技术细节上都可行，只是没有实际操作的课题或设想，如可居三十万人的单体建筑，从青藏高原到天津入海的&ot;朔天运河&ot;、轨道太阳镜、喜玛拉雅山爆破峡谷、台湾海峡海底遂洞、冰山舰船、导弹舰等。

其中也包括设计上可行，但现有技术条件不具备可行性的课题；或者技术上可行，但实际上不需要作的项目。

另一类是从需求角度提出的课题，这些课题只讲人类文明发展中需要解决哪些问题，而不考虑现有条件是否可以达到这一点。

以上这两类课题都可以成为科幻小说的选题范围。

需要说明的是，目前单个作者的时间精力十分有限，让他们从大量的资料堆中选择有关课题很是勉为其难。

因此，科幻编辑和情报资料人员应该帮助他们去寻找合适题材，其中包括定期出版&ot;新科技发展动态追踪资料汇编&ot;等文件。

三，对真正社会科学题材的重视。

在以往的科幻小说中，尽管有社会寓意的作品不少，但纯粹社会科学题材则不受重视。

这与社会科学的严谨性与完备性无法与自然科学相比有关。

不过随着社会科学的成熟，它在科幻作品里也逐渐留下了身影。

美国行为科学创始人斯金纳的《沃尔登第二》就是其中的代表。

在中文科幻小说中，出现过寥寥几篇纯粹社会科学题材的科幻小说。

一是台湾作者叶言都的《高卡档案》。

这部作品讨论了两性比例失衡所带来的社会问题。

一是大陆作者郑军的《资产评估》，讨论了个人资产高度货币化所带来的社会影响。

最近发表的郑军的《青色》，则讨论了社会科学的基本问题：个体行为规律与整体社会规律之间的关系。

不过这些作品都不成熟，影响也不大。

人们常常将探讨人性或社会问题的科幻作品误认为社会科学题材作品。

其实，社会科学是研究社会发展规律的科学，并非一定与人性有关，象金融学就与人性扯不上什么关系。

社会科学发展至今，早以形成严密的科学体系。

象语言学，法学这些成熟的社会科学，掌握起来绝不比物理学容易，并非门外汉可以通过一两本入门小册子可觑全豹的。

所以本文把社会科幻与自然科幻当成一种题材上的区别，而非形式上的区别。

人们常把三大反乌托邦作品视为社会科幻的典范。

其实这三部作品都是寓言性的科幻小说，与严谨的社会科学并不沾边。

四，对传统题材的再开发

科幻创作与任何文艺类型一样，题材创新的潜力终归是有限的。

不可能篇篇作品都有新的构思。

所以挖掘传统题材的潜力也是科幻创作在处理题材问题上的一个主要手段。

比如完稿于一九八四的日本科幻小说《银河英雄传奇》，就将传统的太空剧题材写到了恢宏精致的程度。

情节含量与人物塑造都达到了一个新的高度。

克莱顿的《侏罗纪公园》和《失落的世界》虽然继承了二十世纪初柯南道尔的题材，但加入了现代遗传学和动物行为学的内容。