其次，使用这个概念也在于突出科幻的艺术本质和艺术价值。

这是单纯使用小说、电影这样的词汇所不能达到的效果。

&ot;把艺术和科幻小说相提并论，&39;艺术&39;这个字眼如鲠在喉。

即便是科幻小说作家，有时也觉得提到艺术乃是夸夸其谈。

许多科幻作家宁愿把自己看作说书人，&39;挣几文小钱喝喝啤酒，&39;海因莱因如是说，波尔&iddot;安德森则把这句话挂在嘴边。

&ot;（《科幻之路》三卷710页）笔者接触过的国内科幻作者中尚未见有这样的观点，但对科幻是否具有艺术性，具有多大的艺术性，普遍缺乏自信。

笔者使用&ot;科幻艺术&ot;这个名称，正是在于传达这种自信：尽管科幻这门艺术现在可能很不成熟，但它无疑将是这个时代整个艺术领域内极有、甚至是最有生命力的一个种类。

二节科幻艺术与主流艺术的关系　　第六章

&ot;只要中国有文学，就有科幻小说，而中国的科幻小说，只有努力提高创作水平，使自己得以在严肃文学中占据一席地位，才有自己的生路。

&ot;（郑文光《当代美国科幻小说选序言》摘自《郑文光70寿辰暨文学创作59周年纪念文集》）

这段话是郑文光先生在八十年代初写下的。

里面包含着对科幻艺术根本前途的正确判断：科幻艺术只有成为艺术大家庭中的一员，才能有出路。

但直到今天，至少在中国，这个理想并没有实现。

甚至4卷720页科幻艺术中的每一个小类都还没有受到相应的主流艺术领域的承认。

考查科幻艺术与主流艺术的关系，必须站到一个大背景中去。

这个大背景就是，自十六世纪近代科学创始以来，一直有艺术家试图将科学知识与科学思想引入艺术领域。

个别艺术家，如达芬奇、莫尔斯等，甚至有自己的科学创造。

同时也一直有科学家进行艺术创作，试图用艺术表达科学实践中单纯用科学语言无法表达的那些内涵，如帕斯卡的散文杰作《宇宙》，刻普勒的小说《梦》等。

其中最著名的代表当属俄罗斯近代文明的杰出大师罗蒙诺索夫。

他既是俄罗斯科学院的创始人，又是俄罗斯现代语文的奠基者。

这种科学与艺术的恋爱，断断续续、时强时弱地持续了几个世纪。

而科幻艺术成了它惟一的产儿。

纵观世界科幻史，将科学引入艺术领域并成功地创造了科幻小说这个体裁的，主要是一些通俗小说家。

这在前面已有介绍。

正是因为这个背景，在纯文学界眼里，科幻小说一直是通俗小说的一部分。

其实，文学史上一直有纯文学作家尝试创作科幻作品的例子。