《超级潜艇飞船》集怪兽与太空电影要素于一身，它标志着日本科幻电影的重要转折。

这部影片一反常态，塑造了一艘代表正义力量的核动力潜艇飞船（相当于三栖动物的机械形式），由一位少将指挥。

在与外国的战争即将结束时，将军拒绝投降，被视为日本的救星。

海底有一个叫做母的邪恶帝国，由雌龙温达统治。

母帝国威胁要毁灭地球，除非帝国唯一的真正对手超级潜艇飞船投降。

但潜艇飞船拒绝投降，在不诉诸核武器的情况下最终打败了雌龙，捍卫了祖国。

该片大有鼓吹军国主义之嫌。

在《科学怪人与太空怪兽相遇》中，外星公主玛可纳与她的侏儒助手纳迪尔手持激光武器，带着凶恶的太空怪兽莫尔到地球掳去人类为他们行将死亡的行星注入元气。

他们一降临地球，就遇上人类先锋机器人宇航员桑德斯。

双方展开搏斗，外星人用激光枪致使机器人电路短路，行动暂陷入瘫痪，于是外星人开始实施搜捕计划。

公主的宠物怪兽张牙舞爪，恐吓人类，令人不寒而栗。

后来，机器人线路接通，跛着脚，救出人类，打败了怪兽，将公主，侏儒连同他们的飞船一道摧毁。

《猿猴世界》是60年代科幻影坛的一部扛鼎之作，赢得大量的崇拜者。

该片的主要内容是：宇航员赫斯顿太空飞行，来到猿猴行星，发现那是井然有序，近似人类中世纪的猿猴社会。

彬彬有礼的猿猴与傲慢粗暴的赫斯顿形成鲜明对比。

当时，地球遭到核大战的浩劫，满目疮痍，人类毁灭。

于是，猿猴降临地球，担当起拯救&ot;人类&ot;的使命。

善意的猿猴科学家暂时俘虏了赫斯顿，对他进行全面检查，探索他是否系猿猴进化过程中&ot;缺少的一环&ot;，这是一个极富于喜剧意味的场面：理性的猿猴面对野蛮的人。

然而，影片的艺术魅力还在于栩栩如生的直观场面。

影片是在美国犹他州和亚利桑纳州国家公园内外拍摄的，应用未来派的岩石组合形式，创造出逼真的外星景观。

影片结尾更是耐人寻味：赫斯顿伫立在颓塌的自由女神像废墟面前，痛苦地意识到自己孤独一人留在地球上。

如果说《登月》是太空旅行影片的第一个里程碑，那么《太空旅行2001年》（根据克拉克同名小说改编）则是第二个里程碑，它赋于科幻电影真正的哲学意义，为电影艺术创造了美不胜收的特技效果，还大大地改变了我们对太空与太空飞船的概念。

《登月》的飞船呈铅笔状，而后者飞船则由多块材料组成棱角体，与浩瀚的太空更协调。

《太空旅行2001年》场面既宏大，又细致入微，大致空间站，小至太空厕所，无不摄入镜头，旨在展示近期可能实现的太空航行的日常生活的细节。

该影片富于哲理，试图揭示人类的发展是由一种神秘力量所主宰，而这力量的象征是影片里反复出现的一块历尽沧桑的磐石。

在影片里外星人始终不露面，好像在冥冥之中，但他们显然比人类先进，乐意扶持人类进步，人灰不过是他们的财产而已。

该片已成为经典科幻片，在西方可谓家喻户晓。

（以上各节由王荣生先生撰写，连载于《科幻世界》九七年各期。

收入本稿时编者重新划分了小节）

第一节：高科技时代的科幻电影

第二节：科幻影视在中国