这也是我把这个资料放在最前面的原因。

但是，无论多低，中国科幻文学最终还是要由中国人自己来发展。

所以介绍中国科幻文学现有成就的部分是这个小册子的主要内容。

第三篇《中国科幻的百年历程》是我向本次年会提交的论文。

它从&ldo;面&rdo;上概括介绍了中国科幻的百年兴衰史。

第四篇《中国科幻艺术一百人物传》则从点上介绍了这段历史。

这样，作到点面结合、纵横交错。

第五篇《中国科幻艺术研究回顾》介绍了到目前为止国内仅有的一些系统研究科幻文学的尝试。

中国科幻创作本身已经很薄弱了，从这样薄弱的基础上产生的科幻理论肯定更为薄弱。

但要进一步研究中国科幻的话，这些努力都是应该得到关注的。

这三篇文章加在一起，实际上是一本中国科幻发展史的提纲。

可惜我无法单凭个人能力来完成这样一个工程。

以上这本小册子，就算是我给大会提供的书面发言。

剩下的时间里，我还想作个口头发言，谈一个小册子里没有写到的问题：科幻文学能够对主流文学有什么贡献。

我想，对于在座的主流文学界人士来说，恐怕这更是大家关心的方面。

从这几天的大会发言、小会讨论以及平时闲谈中，我感觉到，中国文学需要大变革，这已经成了大家的共识。

任何时代任何领域的变革，其最初的萌芽总是从非主流、体制外、民间力量那里产生的。

今天相对于主流文学来说，有通俗文学、网络文学等非主流文学形式。

在这些文学形式中，科幻文学是最有潜力，并且能够给主流文学带来最多新鲜血液的一种。

为什么有这个结论？这要从科幻文学的本质特点上谈起。

自1818年玛丽雪莱创作了世界上第一部科幻小说以来，一百八十二年中，经过世界各国科幻文学家的共同建设。

科幻文学形成了如下三个主要特色。

首先，科幻文学是惟一把科学作为审美对象的文学样式。

文艺工作者的职责就是努力从世界的每一个地方发现美，再用自己熟悉的方式把它们表达出来。

但正是在科学这个影响巨大，任何人都不可能视而不见的领域里，主流文学家一直是回避的。

在许多主流文学界人眼里，科学就是咬不动、嚼不烂的公式和定理，谈不上什么美。

另一方面，职业科学家能够直观地感受到科学技术中存在的美和人性的成份，但他们不善于把这些感受表达出来。

正是科幻艺术，成为沟通科学文化与人文文化的桥梁，使科学技术第一次成为审美对象。