第90章没想到电影中有这么多可解读的

“没错，是我说的。

在中国我支持商业电影是因为需要与好莱坞电影竞争，抢市场，所需要的就是商业电影的发展。

作者电影没有票房市场，这在全球来看都是如此的，哪怕是作者电影最为发达的欧洲，好莱坞电影也是占了半壁江山的票房。

剩下的是本国的喜剧片或剧情片，最后才是作者电影。”

何方说完朝着布尔多点了点头，布尔多呶嘴耸了耸肩，不知道他这是什么意思，表达的是什么情绪？

“那为何你又拍作者电影来参奖呢？”

布尔多问道。

“这没有冲突，就像欧洲需要商业电影也需要作者电影一样。

我们不能在肯定一方的同时踩死另一方，存在即是合理的，因为都有人追捧。

商业电影有观众的追捧，但是作者电影一样的有观众的追捧啊。”

“现在这种平衡就是一种很好的状态，商业电影做它的票房就好，而作者电影追求艺术就行。

这就是大众产品与奢侈品之间的关系，作者电影就是那个奢侈品。”

何方是不可能在戛纳鼓吹商业电影的，要不让组委会与评委听到怎么看？所以该吹捧的要吹捧一下。

把作者电影比哈成奢侈品这总够了吧？

很显然，布尔多脸色缓和了，也露出了淡淡的笑容。

“OK，怎么看自由与压迫之间的关系？”

“……”

何方愣了下，不过一想也释然，毕竟从《电影手册》倡导作者电影以来为就是在强调作者的自由性，倡导电影的批判性。

批判什么？当然是批判压迫啊。

所以，布尔多问出这种问题不足不奇，再加上《单身动物园》拍的不就是这个内容吗？

“这是一个相对的问题，在中国，男人为了尊重女性，甚至体现出爱女性，往往会在一些事情上向女人让步。

比如，迁就女性的任性，比如满足女性的受宠，比如交出家庭中的财政权力等等。”

“但是，这种爱的方式却能造就出另一种坏结果。

那就是男人一味的纵容，最后导致了女人认为她可以在男人面前为所欲为，可以压迫男性，最后女人变成了泼妇、怨妇，男人却无时无刻的不渴望自由。”