常常地，他会在早上花几个小时到山间散步，头上总是有一顶阔边草帽，身后也总是有一个硕大的背囊。

背囊里装着画笔和颜料，甚至还有行军椅，他随时可以停下来，歇口气，涂抹几笔。

在他的三千多幅水彩和钢笔画中，山的轮廓、村屋的简洁的造型，树与土地天空的对话，是永恒的主题。

他试图用色彩把瞬间的思绪封存、研磨再发酵‐‐在这一长段时间里，他手里诞生的是画，心灵里酿造的，却是文字。

晚上他回到卡萨&iddot;卡穆奇，心里是亢奋的。

在三楼的那四个房间里，除了他的书和书桌（那是他从过往的生活里带出来的所有的行李），几乎是空的。

在铺开稿纸前，他会跑到看得见山谷的大露台上，吐纳山野的气息，就像既惊且喜地打开一坛新酿的好酒，兀自醉在香气里。

然后，他在书桌前坐下‐‐那书桌正对着窗，夏日，会有他钟爱了一世的木兰花，越过栏杆探进来。

他写得酣畅，思绪飘出去又飞回来，凝结成这样的文字：

&ldo;湖泊，山脉，天空，在地平线上交融……迎着那一片灰色的天空，他专注地破译繁星与暗沉的树影边缘泛起的微光……&rdo;（《克林格梭尔的最后一个夏天》）。

客厅一角的大穿衣镜，是另一方牵引他遐思的舞台。

他说，那是&ldo;镜子的宫殿&rdo;，每移动一步，变换一个视角，纷繁的影象便会构建出新的组合，仿佛&ldo;天上所有的星星都像在大盒子里掷骰子一般敕敕地颤动起来。

绮丽的想象让作家黑塞和画家黑塞合为一体，而他在形容自己的创作体会时却洋溢着跌宕的旋律感：&ldo;那一刻，艺术家的心灵就像一座城堡，白天，所有的房间里都回荡着音乐，夜晚，有一千根蜡烛熊熊燃烧。

&rdo;

时不时地，真的会有音乐从楼下传来，那是卡穆奇家的太太小姐们在弹钢琴。

黑塞喜欢这音乐，但他无意走下楼去与她们交谈‐‐处于创作的微醺中的黑塞，甚至比以往更加自闭。

除了几个朋友，他几乎不见任何人，因为他觉得，相对于大自然，&ldo;人说得实在是太多了&rdo;。

蒙塔娜拉村的村民对这个沉默的异乡人充满了好奇，按照他们的说法，黑塞长得&ldo;瘦瘦高高&rdo;，有一双&ldo;极有穿透力的眼睛&rdo;。

每到&ldo;树汁与热气满溢&rdo;的夏季，黑塞会伸展开手脚仰卧在露台上的浓荫里，瘦长的身体一丝不挂。

尽管他刻意避开人们的视线，卡萨&iddot;卡穆奇的女人还是会冷不防撞见他，被他的粗鲁不羁弄得又羞又气。

她们哪里知道，此时此地的黑塞，心里有一个声音，正在放歌：

&ldo;我孤独，但不为寂寞所苦。

我别无所求。

我乐于让阳光将我完全晒熟。

&rdo;（《山隘》，1919）

------------

黑塞的寂寞方舟（3）

------------