阿古立刻猜到了，夏绮文是在床头柜拿起了那个药瓶。

于是，他又在记录上增加了一条：10：33，早餐后，服用……

一会儿，阿古又听见另一种声响。

这是脱衣服的声音，夏绮文把睡衣换下来了。

他嘴里发出“啧啧&ot;声，用手狠狠搓着嘴角的疤。

他站起来，在房间里转了几圈，苍白的脸色泛起病态的红晕，呼吸也急促起来。

他又想到了那张塔罗牌。

要把一切都掌握在手里，这个想法让他最终下了决定。

他拿出手机，拨了一个号码。

“我是阿古啊。”

他说。

“哈，阿古，这次打算要哪种货?”

一个细细的声音兴奋地问他。

第31-35节31

韩裳还清晰记得，就在大前天，她是多么狼狈地从美术馆里逃出来。

要不是正巧碰上了费城，她就那么直挺挺摔在地上了。

这么难堪的经历，让她现在只要看见美术馆的大门，心里就会涌起强烈的羞耻感。

如果是以前的她，一定在很长的时间里，都不会再来这个地方，直到时间把心里的记忆磨成一片薄影。

所以，走进达利展馆门口的时候，韩裳自己都觉得不可思议。

窘迫感依然存在，而且把她的脸烧得发烫，仿佛正在欣赏达利作品的那些参观者，和大前天是同一拨人，都曾目睹了她的失态一样。

但同时，她还有些喜悦。

韩裳知道自己时常会反应过度，一个心理正常的人，负面情绪的强度不会这么大，持续性也不会这么久。

她终于试着开始不再闪躲了。

面对痛苦总是能让人成长。

一尊泛着淡金色光泽的青铜雕塑立在达利展馆的入口。

韩裳若有所思地看着她，上次来的时候，这尊《燃烧中的女人》并没有引起她太多的关注。

这个面目模糊的年轻女人穿着一件由火焰织就的衣服，她的左腿和胸腹布满了一个个抽屉，她的上身后仰得厉害，叉子从火袍的尾部升起来，正好托住女人背部突起的棍子。

这是件充满隐喻的雕塑，达利所有的作品都不例外。

弗洛伊德解释抽屉是女人隐藏性欲的象征，火焰也往往意味着赋予女人性爱的冲动，托住棍子的叉子对性的暗示则更加明显。

韩裳觉得这个站在火里的女人就像自己，当然，与性无关。

超现实主义永远不会只有一种解读。

抽屉锁着女人内心最深处的秘密，对弗洛伊德来说，这个秘密就是性，对韩裳来说则是另一些东西。

可是达利雕塑上的抽屉并没有紧锁，而是微开着，意味心里的秘密就要公诸于众。

对这样的现实，她似乎还有些抗拒，右手轻掩着嘴，左手向前伸出作势要阻挡什么。

可是背后的叉子牢牢支撑着，让她无从闪躲，脚下的火焰又炙得她没法就此止步不前。

这分明就是韩裳现在的状态，抗拒，却还是来到了这里。

许多的秘密，也许就要慢慢揭开。

从来没有看哪次展览给过她这么直接的冲击，强烈到让她产生幻觉并当场眩晕。

艺术家的作品都附着他的精神，而达利创造出来的那些扭曲的、怪异的、神秘的东西里，有某些特质直刺入了她内心，扎进她一直不愿面对的精神内核里。