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第62章（第2页）

例如《社戏》写：&ot;月还没有落，仿佛看戏也并不可久似的，而一离赵庄，月光又显得格外的皎洁。

回望戏台在灯火光中，却又如初来未到一般，又縹缈得像一座仙山楼阁，满被红霞罩着了，只到耳边来的，又是横笛，很悠扬;我疑心老旦已经进去了，但也不好意思说再回去看。

&ot;又如《白光》中写那落第秀才，&ot;他刚到自己的房门口，七个学童便一起放开喉咙，吱的念起书来。

他大吃一惊，耳朵边似乎敲了一声磬，只见七个头拖了小辫子在眼前晃，晃得满房，黑圈子也夹着跳舞。

他坐下了，他们送上晚课来，脸上都显出小觑他的神色。

&ot;1他在描写他们的心理，写得那么细膩，却又没有一句废话。

前人所谓&ot;恰到好处&ot;，我们可以说鲁迅的成功，还在吴敬梓的《儒林外史》之上。

鲁迅的小说，可以说是&ot;新小说&ot;，他的创作，可以说是新文艺，他是《新青年》那一群中最能&ot;推陈出新&ot;，富有创造能力的大手笔。

古人作文有去陈言之说，韩愈所谓&ot;唯古于词必己出，降而不能乃剽赋。

&ot;&ot;唯陈言之务去，戛戛乎其难哉!&ot;刘大櫬所谓：&ot;经史百家之文，虽读之甚熟，却不许用他一句，要另作一番言语。

&ot;&ot;大约文章是日新之物，若陈陈相因，安得不目为臭腐?原本古人意义，到行文时，却须重加铸造一样的言语，不可便直用古人，此谓去陈言。

&ot;鲁迅的文字，新颖独创的优点，正合于&ot;词必己出&ot;&ot;重加铸造&ot;的优点。

他的《狂人日记》，发表于一九一八年五四运动未发生之前，已以崭新风格，与世人

相见了。

&ot;它的体裁分明给青年们一个暗示，使他们抛弃了旧酒瓶，努力用新

形式来表现自己的思想。

&ot;但我们要知道鲁迅文章的&ot;新&ot;与徐志摩的不同，与沈雁冰也不同。

徐志摩于借助西洋文法处，更乞灵于活泼灵动的国语;沈雁冰取欧化文字，加以一己天才的熔铸，则成一种文体（苏女士这句话也不能完全达意〉。

他们文字都很漂亮流利，但也能不能说是&ot;本色的&ot;。

鲁迅好用中国旧小说笔法，他不惟在事项进行紧张时，完全利用旧小说笔法，寻常叙事

时，旧小说笔法也占十分之七八。

但他在安排组织方面，运用一点神通，便能给读者以&ot;新&ot;的感觉了。

化腐臭为神奇，用旧瓶装新酒，乃是他的独到之处。

譬如他写单四嫂子死掉儿子时的景况：&ot;下半天，棺材合上盖：因为单四嫂哭一回，看一回，总不肯死心塌地的盖上;幸亏王九妈弄得不耐烦，气愤愤的跑

上前，一把拖开她，才七手八脚的盖上了。

&ot;写得平淡得很，但下文写棺材出去后单四嫂子的感觉：&ot;单四嫂子很觉得头眩，歇息了一会，倒居然有点平稳了。

但她接连着便觉得很异样：遇到了平生没有遇过的事，不像会有的事，然而的确出现了。

她越想越奇，又感到一件异样的事这屋又忽然太静了。

&ot;1这种心理描写，便不是旧小说笔记的笔法了。

鲁迅作品中，如《祝福》中的祥林嫂，是一个阴森森的故事;他的刻画，使

我们看了不寒而栗（这故事，曾经上演过，也曾摄成了影片，那阴森森的气氛，直压住了我们的心、祥林嫂是一个被人轻蔑的守不住寡出嫁了的妇人，并说她死后阎罗王要将她身体锯开分给两个丈夫，她的神经受了极深重的刺激，就想实行&ot;赎罪&ot;的方法，但实行赎罪之后，大家仍然把她当作不洁净的人看待，于是她就陷于完全失望的深渊中了。

他描画她的心头痛苦：

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