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第31章（第2页）

欲真书及行书，皆依此法。

（四）若要学草书，又有别法。

须缓前急后，字体形势，状如龙蛇，相钩连不断，乃须棱侧起伏，用笔亦不得使齐平大小一等。

每作一字须有点处，且作余字总竟，然后安点，其点须空中遥掷笔作之。

其草书，亦复须篆势、八分、古隶相杂。

亦不得急，令墨不入纸。

若急作，意思浅薄，而笔即直过。

惟有章草及章程、行狎等，不用此势，但用击石波而已。

其击石波者，缺波也。

又八分更有一波谓之隼尾波，即钟公《太山铭》，及《魏文帝受禅碑》中已有此体。

（五）夫书先须引八分、章革入隶字中，发人意气，若直取俗字，则不能先发。

（六）予少学卫夫人书，将谓大能。

及渡江北游名山，见李斯、曹喜等书;又之许下，见钟繇、梁鹄书;又之洛下，见蔡邕《石经》三体书;又于从兄洽处，见张昶《华岳碑》。

始知学卫夫人书，徒费年月耳。

遂改本师，仍于众碑学习焉。

时年五十有三，恐风烛奄及，聊遗教于子孙耳。

可藏之，千金勿传。

此篇是《笔阵图》的题记。

《笔阵图》最早见于孙过庭《书谱》。

孙在《书谱》中说，&ot;代有《笔阵图》七行，中画执笔三手，图貌乖舛，点画湮1以上段落（一）（二）??为本书作者所分。

讹。

顷见南北流传，疑是右军所制。

&ot;1后来唐代张彦远将《笔阵图》收入《法书要录》中并标明是卫铄所撰，《题卫夫人〈笔阵图〉后》为王羲之撰，但特别说明&ot;旧传&ot;《笔阵图》是卫夫人撰&ot;俱不可考验&ot;。

《书苑菁华》根据《法书要录》将《笔阵图》定为卫夫人所撰，而《题后》的作者为王羲之。

《笔阵图》和《题卫夫人〈笔阵图〉后》的作者如今仍难以确定，多数学者认为上述二文在唐代以前已是旧传，它们产生于六朝似无疑。

古代技艺一向保密，非家人不可传，卫夫人、王羲之为自己后代学书而撰也有可能。

此二文就其文体、内容以及论述的书法要旨与六朝书论相一致，与王羲之流传下来的书法作品对照分析并不矛盾。

孙过庭曾说当时流传的《笔阵图》是&ot;图貌乖舛&ot;，也许并不言过其实，因为在流传中辗转抄录，产生讹错，加之可能掺入读者自己的文意，致使与原来的面貌发生差异。

这是不言而喻的，不过孙过庭所见的《笔阵图》是否是今天我们所说的那篇短文，就不得而知了。

《题卫夫人〈笔阵图〉后》，很多人认为是正派书论的经典，如今仍有很高的研究和参考价值。

《题后》可分为五个段落，作者首先用比喻的方法，说明书法的工具材料、匠心、本领、结构、用笔在书法艺术中的地位与作用。

第二段落是论述书法艺术的创作方法，构思要领。

在动笔之前先乾砚墨集中思想，静静地思考，预先构想字形的大小、俯仰、平直、振动使筋脉相连，做到意在笔先，尔后写字。

如果平直相似，上下方整如算筹一样，那就不是书法了，仅仅是得到一些字的点画罢了。

这一部分提出了两个著名论点：

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