我一直觉得狗子的随笔比小说好看。

好在什么地方，为什么好，我也不知道。

猜测地，狗子小说中的故事多半是以他自己的生活为摹本，但拼贴、挪移、剪粘之类虚构，总也难免。

但狗子其实是耿介之中人，虚构这样的事情对他而言或许并不习惯。

有个传说是有关饭局上的狗子‐‐假使话不投机，狗子常常不遮掩和不忍受，而是直接端着碗筷挪到隔壁桌子上和妹妹们吃去了……这个细节真假难辨，但很像真的。

至少它与《一个寄生虫的愤怒》封底的几句话相当吻合：&ldo;米兰昆德拉的生活状态就是&lso;从一个酒杯到另一个酒杯&rso;，我也是；马雅可夫斯基的生活就是&lso;宴席联着宴席&rso;，我也是&rdo;……这是狗子的自白。

容易被人遗漏的，是狗子做过记者。

本书最后一辑中，收有狗子采访当代多名作家的小采访，轻松有趣，在我看到的访问中，当属于独一无二。

其中还有好多带刺的问题，看后让人更加了解狗子之坏。

比如他问安顿：&ldo;有没有发了以后找上门来说你写的不好的&rdo;？（指《绝对隐私》）……坏。

轻松的小访问，其实被访问者也容易说出真心话。

也不要什么结尾。

要结尾干什么？大到哲学，想，其实人生没有开始，也没有结尾……出生不是开始，死亡也不是结尾。

谁说死亡来临，一切就都结束了？

下面就是一些被狗子用&ldo;轻松&rdo;问出来的心里话：

徐星：我现在的麻烦就是生活对我没什么触动，有时候急得满屋子乱转，都溜达到房顶上了（天花板上果然有杂乱的脚印）……开个玩笑，那是我抗议楼上太吵，扔鞋扔的。

还是有触动，要不我也不会再写什么。

西川：我也是个写诗的，其实我最警惕的不是别的什么人，就是写诗的，你一说你写诗，我这警惕性立马就上来了，你要干什么？

吴亮：我没有计划，所以我一事无成。

计划这个词很不适合我。

我的日常生活也没有计划，但比较有规律，习惯，重复，老一套，把时间打发掉，就这个样子。

陈村：我现在就是把手头积压的活都干完了，准备专心看世界杯，抱瓶啤酒，弄包烟。

于坚：《草叶集》给我很强烈的影响。

我当时正直青春期，情欲旺盛，但没有语言的宣泄渠道，惠特曼像解放者进入了我的生命。

黑大春：颓废注意因不合时宜而抒情，因抒情而而不合时宜。