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第31章（第2页）

李清照的那种投身大自然、钟情于山水风物的童心和志趣，与其壮怀激越的作品，在一定意义上是相通的。

通过这首小令，还可以获得对词人思想性格的更为全面的认识，即使她的早期作品，也不都是表达所谓怜花惜春的闺情。

她的生活视野有时也在闺房以外，当她的小舟驶入&ldo;藕花深处&rdo;时，也会象&ldo;惊起一滩鸥鹭&rdo;一样，给当时的词坛带来一股清风。

实际上，李清照有一些体物、记游、抒怀词，不论就题材的选择，还是由此所表现出来的艺术特色，都给人耳目一新之感，被誉之为&ldo;独树一帜&rdo;3。

此词的另一特色是语言明白如话，可以说一读就懂，但词本身却又有令人百读不厌的魁力，由此所体现的&ldo;易安体&rdo;的又一基本特色，似可归纳为，它创造了一种比人籁更进一步的天籁境界，也就是不事雕琢，得自然之趣。

人籁、天籁，原是《庄子&iddot;齐物论》的用语，前者指由人口吹奏管禽发出的声音，后者是指自然界的音响。

你看，天黑下来了，人也沉醉了，当小舟在黑暗中漂离航道，误入荷丛时，在万籁俱寂而又空阔的水面上，猛然看到一群水鸟，朴棱棱，惊飞四散，刹那惊悸之余，又会令人感到多么欣喜有趣，以至隔了约一年还深印在游者的记忆中，到了京城，与&ldo;酒朋诗侣&rdo;唱和时，兴文成篇，为后人留下了这一豪迈倜傥之作。

（二）

别具一格的秋景词1杨土本《草堂诗余》当据此类传说误作苏轼词。

2《古今词话》等谓此词为吕洞宾作。

3沈曾植《菌阁琐谈》，《词话丛编》第3605页。

1郦道元《水经注&iddot;沔水》。

2王维《山居秋瞑》。

3陈廷伸《白雨斋词话》卷六，《词话丛编》第3909页。

湖上风来波浩渺，秋己暮、红稀香少。

水光山色与人亲，说不尽、无穷好。

莲子已成荷叶老，清露洗、蘋花汀草。

眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。

‐‐《双调忆王孙》1此词的上下片分明抒发两种心情，上片写游赏秋景的喜悦，下片写归去时的依恋不舍。

全篇的中心意思是通过对秋景的描绘，表达作者热爱自然的心情。

第一句写广阔无际的水面给人的感受。

接下去写晚秋景象，荷已萎谢，只剩下残存的点点红花，余香淡然，但湖水潋滟、秋山点翠，与人格外亲呢，此情此景使人感到无限美好。

下片对秋色的描绘饶有风趣，颇有现代相声中的逗哏的意味：莲子成熟，露洗花草，秋色如此诱人，那么沙滩上的鸥鹭为什么象在赌气，扭过头去，不与作者道别，嗅，原来是恨她归去大早。

这既是对前篇&ldo;兴尽晚回舟&rdo;的照应，也是一种拟人的修辞方式，一切都那么轻巧自然，天衣无缝。

自从&ldo;悲哉秋之为气也&rdo;1和&ldo;万里悲秋常作客&rdo;2的名篇名句问世后，有多少人相继写过悲秋的作品。

不说别人，就是李清照本人的名句&ldo;人似黄花瘦&rdo;，虽然主要是怀人，却也包含着浓重的悲秋成分。

这首《双调忆王孙》完全不同，写的既不是篱边黄花，也不是秋雨梧桐，词人选择了秋莲。

如果说出水芙蓉是明净纯洁的象征，那么&ldo;莲子已成&rdo;的秋荷，便给人以丰盈充实之感。

由于作者乐观情绪的点染，词中的&ldo;水光山色&rdo;、&ldo;蘋花汀草&rdo;，以及&ldo;眠沙鸥鹭&rdo;，无不使人感到可亲、可爱、可喜。

通过对秋景的描绘，抒发作者的欢快情绪，这在北宋词坛上，虽不能说绝无仅有，却也不多见。

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