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第13章（第1页）

“还是以这个狐狸报恩的故事为例。

文中的狐狸，他要报恩，但是横亘在他面前的是人狐有别，以及激烈的朝廷纷争。

如何处理人类与狐狸的矛盾冲突，如何处理他和王爷的矛盾冲突，这就决定了这个故事的大致走向。

“王爷落难，他因为人类与妖精水火不容，而选择拒绝伸出援手，那么这就是个胆怯自私的人；他不但拒绝还倒打一耙，他就是恩将仇报的人；他为了自己的恩人舍身忘死，他是个高尚的人……看到没有，这三个故事根本不一样，即使有同一个起点，狐狸对于刺激的不同反应还是会把故事带向不同的路径，而这种选择也把他的人设在大纲层面立住了。

“好，现在我们选取了其中一条，他打算报恩了，他又如何采取行动？如果他勇敢，他会与王爷在第一章相认，光明正大；如果他懦弱，他可能就只会在暗处施展法术帮助恩人。

他很小气，他报恩的时候也吝于付出；他若大度，那会愿意豪掷千金。

他很开朗，遇到人类对自己的误会会一笑置之；若是狭隘，就会对此耿耿于怀。

他安安静静，就会在行动的时候尽量不引人瞩目；他叽里呱啦，就会闹得满城皆知。

看到了么？大的情节节点依旧在受人设的影响。

如果在大纲构思阶段，你的人物就有非常明确的人设，你的情节是水到渠成的。

“然后再到细节。

细节跟情节是一样的，只不过细节是最微小的刺激反应单元，角色说什么话、持何种态度，都是由人设决定的，这包括了社会地位、权力关系、认知结构和性格特征的总和。

我们不可能绕开自己的人设去说话、去反应。

一个人只要他心智健全，为人处世总有逻辑可循，这种逻辑就是他的人设。

你可以尝试着形容一下我的人设。”

在庄墨的凝视下，田恬咽下了“毒舌”

两个字，搜肠刮肚：“严谨。”

庄墨对此显然很满意：“那么，如果我是一个小说中的人物，我就不可能用颜文字跟你打交道，也不可能穿着紧身健身裤来上班，更不可能跟女孩子在酒吧里卿卿我我。

回到那个狐狸报恩的故事，你看看他的行文。”

田恬乖乖拿回了那份手稿，这一回认认真真看上头的标注。

庄墨只改了开篇500字，他竟然把其中的45全都删掉了。

这些文字大多是对狐狸的行为描述，本意是想体现他有多萌多可爱，但按照庄墨的理论，这些形容根本就不能体现他的主要人设，看起来冗长又多余。

可用的100字里，他的批注也超过了原有的行文。

他对形容词非常严格，他竟然把形容狐狸走路的蹦蹦跳跳四个字都改掉了。

“这可以体现他很活泼。”

田恬保持异议。

“在下一行里，作者就写道，他是一只害羞的狐狸。

害羞的狐狸在第一天踏入人类城市的时候，他不可能在人群中蹦蹦跳跳。

他很好奇，又惴惴不安，保持着高度的警觉稍微有个人靠近他，他就要闪躲，然后撞到背后的人。

就这么两行字的功夫，他的人物就崩了一次。

前后矛盾，逻辑不通。”

“读者压根不会想的那么多吧……”

“的确，很多读者并不会很快意识到文中的角色性格不稳定。

但是狐狸胆小又高调，善良又对暴行无动于衷，这些细小的错误累加起来，导致读者根本无法预测下一个剧情狐狸会采取什么行动。

作者总是跟他们走岔路，他终有一瞬间对文章感到彻底厌烦。”

田恬一声哀嚎，趴在办公桌上装死：“我要是这么从头给他改下来，我得死。”

“不用从头改，谁告诉你要从头改？”

田恬感觉自己续了一条命：“是么？”

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