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第52章（第1页）

在半世纪内，东宝已经拍出了二十八部哥吉拉系列作品。

这些作品以「昭和」、「平成」、「新世纪（注9）」三大种类来区分。

每次系列重开时都会有大幅更改，不同作品中哥吉拉造形也会变化，与前作的连结或是其本质与定位都会改变。

因为哥吉拉有这样的多种面貌，所以也会被认为是包含在不同的世界观之中。

所以哥吉拉在作品中，可以是敌人也可以是朋友、头可以是圆也可以平坦、可以严肃地刻划成眼神锐利的凶暴怪兽，也可以是有一双搞笑大圆眼的和蔼怪兽。

所以，哥吉拉也大量产出软胶玩偶、塑胶玩偶等各种商品。

虽然不少人感叹哥吉拉的吉祥物化与拟人化，并将其在「恐怖」和「可爱」之间举棋不定的情况视为「哥吉拉的hellokitty化」或是「退步」，但这也证明哥吉拉的名气已广泛扩散。

为了迎合家庭亲子客群，所以昭和时代东宝以「东宝冠军祭」（东宝チャンピオンまつり）来引人注目。

把旧作品剪短放映，新作品也以低预算制作而不受好评。

虽然我个人认为从《哥吉拉对黑多拉》（注10）以来的作品，应该要设法重新评价，但要从造形和特摄技术优劣的基准来谈的话就很难了。

平成系列在中途就转为儿童取向，而让过去的人气怪兽王者基多拉（以及魔斯拉、拉顿、机械哥吉拉）等怪兽一一复活，简直像是历史的重现。

新世纪系列也重复了这种模式，而且让哥吉拉与《哈姆太郎》一起放映，当然，电影公司的算盘是，如果是锁定大人带小孩的客群，顺利的话观影人数自然能乘以二，就算儿童票半价依旧能让整体票房增加。

因为业务部门的行销与预测，和制作团队的创作理念有所冲突，而让哥吉拉外观随着电影变化不定，但其实这反而成为哥吉拉大受欢迎的一个理由。

许多哥吉拉迷乐在寻找不同电影中哥吉拉造形的差异，并将其一一称呼为「哥吉」。

若要一部部谈及哥吉拉系列各电影的意义，那可能得要重现半世纪以来日本的历史，因此光靠这本书实在是无法说完。

虽然如此，但完全不谈《哥吉拉》之后的发展也满奇怪的，所以还是或多或少提及一些部分。

在前文已介绍《金刚对哥吉拉》，这里再来关注三部《哥吉拉》系列作品。

这三部分别为同样由香山滋担任原作的续集《哥吉拉的逆袭》（一九五五年）、平成哥吉拉的《哥吉拉》（一九八四年）（注11）、以及哥吉拉再度死亡的《哥吉拉vs戴斯特洛伊亚》（一九九五年）。

这三部作品不但比一九九八年的美国《酷斯拉》还早上映，透过分析，更能发现到第一代哥吉拉的所有特征。

《哥吉拉的逆袭》

由于《哥吉拉》的卖座，东宝便开始着手续集，并立刻委托香山滋为续集写出原作。

不过，因为哥吉拉在第一集中已经死去，要如何想出有如氧气破坏剂高明的安排，令香山滋伤透了脑筋。

据说他为了激发自己的灵感，而到热海的温泉旅馆闭关思考剧情，结果在「一九五四年十二月二十日，下午五点三十分」泡汤时，灵感忽然涌进，于是他立即随手书写相关剧情（注12）。

和阿基米德泡澡时突然发现浮力理论大喊「eureka（我发现了）!」的故事很类似。

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