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第20章（第2页）

《哥吉拉》当中可以看见五光十色的霓虹夜景，就是这一社会现象的表征。

哥吉拉在白天蛰伏于海中，到了晚间才开始袭击人类，因此许多人都指出这样的设定会有意连结东京大空袭。

事实上，本多猪四郎本人也是将这个场面当成空袭事件来演出。

不过，在哥吉拉展开攻击时的背景当中，能看到充满霓虹灯的夜景，因此这个时空和太平洋战争时进行灯火管制的日本有所落差。

换言之，《哥吉拉》当中的场景就是在战后已取得经济复苏的东京。

例如，你能从画面中看到「雪印起司」、「森永牛奶糖」、「国际牌电视」、「兄弟牌缝纫机」、「伊势丹」、「福助牌袜子」、「高野冰果吧」、「华盛顿鞋店」、「广田洋菓子」等，从全国品牌到东京当地特产，都一口气出现在霓虹灯闪烁的镜头里。

电影里中以霓虹灯招牌登场的所有品牌，现今也是几乎存在于市面上。

电影中呈现韩战景气带来的富足，就更能凸显出紧接着被哥吉拉破坏的日常生活。

另外，比较讽刺的就是在电影中进行置入性行销的电视及机车品牌，结果都已经在现实中破产了。

其实，为了方便诠释出爆炸和火焰的效果，拍摄黑白电影时常常会熄掉灯光，或是直接在室外进行夜间摄影。

负责《原子怪兽》特效的雷&iddot;哈利豪森也将恐龙「利多龙」袭击灯塔的场面设定为夜晚。

一方面借此让灯塔的灯光吸引恐龙，一方面遮掩恐龙模型的不自然表面。

所以，要用特摄技术遮掩造型上的破绽，首先将剧情的时空背景设定在夜间会比较有效。

也因为安排在晚上的关系，所以哥吉拉扯断电线时出现的火花会变得更加显眼。

总之，对于黑白电影来说，调整光暗的对比是很重要的知识。

当然，光暗对比也不限于黑白电影。

十分推崇本多猪四郎与雷&iddot;哈利豪森的吉勒摩&iddot;戴托罗（guillerodeltoro）导演在拍摄《环太平洋》（pacificri）时，也将机甲猎人在香港和怪兽对决的场面设定在夜晚。

观众们能在闪烁的高楼大厦和道路上，看到怪兽带着古怪的萤光色站在黑夜当中。

这个不存在于现实的怪兽不但和夜晚十分地相衬，而且幽暗的场景更是让该怪兽的魄力倍增。

虽然戴托罗导演表示这个场面是致敬《哥吉拉vs戴斯特洛伊亚》（注12）中的香港场面，不过这种特摄手法的源头算是《哥吉拉》中的夜间场面。

旧安保条约（也就是《日本国与美利坚合众国之间的安全保障条约》）成立于一九五一年，其内容是「为保障日本之国防安全，暂时同意美军驻留日本境内」。

氢弹试爆本身不外乎东西阵营的武力展示，然而进行此试爆产生哥吉拉导致日本遇袭的，却也是同阵营的美国，这对于美日共同防卫来说确实提出了一个棘手问题。

而这也是「外来干涉（黑船）」必然会带来的问题。

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