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第3章（第1页）

当「受占领的日本」脱离了一九五二年生效的《对日和平条约》后，到了一九五四年十一月三日文化之日，第一代的哥吉拉终于登场。

所以这一天可说是哥吉拉的生日。

既然是十一月三日，也就是明治天皇的生日「天长节」。

后来这个节日被改称为「明治节」，战后也根据宪法的发布而改为法定纪念日。

至于片商将首映日选在星期二的放假日，可能是因为这一天方便让家长带小孩到电影院的关系。

不过选在代表日本迈向近代化的这一天，也多少算是一种机缘巧合。

其实，当时的观众不是从宣传海报上和哥吉拉邂逅，而是比《哥吉拉》本篇还要早在电影院上映的预告片。

虽然预告片对部分人来说只是起了提醒的作用，不过同时也是让观众提升期待感的重要手段。

而且片商也不只要以创作《哥吉拉》的本多猪四郎（注1）、圆谷英二（注2）作为卖点，他们也知道必须加上其他的手法来大肆宣传。

看当时保存下来的预告片，你会发现音乐用的不是伊福部昭（注3）的曲子，而是从一开始就用像是穆索尔斯基4的《展览会之画》般的诡异曲子。

还有剪接出和剧情发展不同调的画面，使预告（注4）片本身有着和电影本篇不同的氛围。

预告片中所能看到的哥吉拉摧残房屋、因辐射线而燃烧的船只、袭击东京的哥吉拉、纷纷逃难的人群、陷入混乱的国会、对抗哥吉拉的军队、潜入水中接近哥吉拉的场面，其实只有短短的数帧画面而已。

在预告片中，旁白用高亢的语气强调了「斥资一亿日圆」、「本年度最优秀的作品」，但以美国的标准来看，这类以怪兽和怪物为主的电影，通常会被归类为「b级科幻作品」，同时也是一种典型的低成本电影，而《哥吉拉》却意外地用了如此破格的预算完成。

其实，这是因为《哥吉拉》片中人类的剧情和特摄部分也相当吃重，靠着这两种要素的编排，《哥吉拉》才能在表现上产生出强烈的戏剧张力。

再来就是预告片最厉害的武器‐‐塞满整个画面的大文字。

「哥吉拉预告篇」

「人类的末日即将来临!」

「从氢弹中诞生的现代恶梦」

「两百万年前的大怪物」

「地下实验室之谜」

「牵扯不清的爱恋与理性」

「陆海空精锐全员出击」

「即将征服哥吉拉」

「超越美国电影的特殊技术摄影」

「恐怖万分」「大东宝即将出闸!」

「哥吉拉」「导演：本多猪四郎」「众人盼望已久的好戏!」

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