最关键最麻烦的地方，有&lso;维度&rso;的智能演算顶着，他只需要负责设计工作而已。

他自己是个在这行里摸爬滚打了好多年的原画师，米乐也算是业内老手，两个人合作多年，配合默契，虽然没有在一起工作，但是通过网络还是能够保持频繁的交流的。

而当下这个项目的设计难度，整体来说并不高，至少远远还没有达到范哲的上限。

紧张的工期限制，也可以通过牺牲更多的休息时间来应对。

在接下来的一段时间里，范哲顺利的完成了几个主要角色的设计和精细绘制。

而那边，米乐的工作也非常顺利的完成了。

不同样式的城堡侍卫和仆人的绘制，对于她这么一个老手而言，不存在难度。

稍微具有一定挑战的，是范哲布置给她的那个相当于最终boss的存在，城堡的主人，一个掌握了邪恶魔法的贵族。

为了追求效率，这些设计图，基本都没有做什么修改。

实际上，只要整体风格不要跟人家的游戏有太大的差别，问题就不会太大。

范哲在自己和米乐完成一部分设计的时候，就会将这完成的部分，直接导入到&lso;维度&rso;之中，争取不要浪费任何一点的时间。

在绝大部分的设计工作完成之后，他还跟米乐一起，完成了多张场景和人物的结合插画。

这些插画，其实就相当于这部要制作的短片的分镜头。

而这些分镜头，将会和文字脚本一起，共同被&lso;维度&rso;解读，以完成整个短片的串联，形成故事。

仍然是为了追求时间，这些分镜头，他们二人画得并不怎么精细。

其实，对于一般作品来说，分镜头不精细一点关系都没有。

但是，&lso;维度&rso;是另一种完全不同的存在。

对于&lso;维度&rso;而言，就算是完全没有分镜头，仅仅依靠文字脚本的描述，它也能够完整的将整个短片给串联、制作出来。

但是文字描述是有非常巨大的误差的，同样一个场景、动作，换不同的人来描述，显然是会有一定的不同。

完全通过文字脚本让&lso;维度&rso;去验算，最终演算出来的东西，指不定跟预想之中的差距多大呢。

那么，一个详细的分镜头，就是非常重要的了。

而且，分镜头如果画得越加的详细，那么&lso;维度&rso;在进行动作演算的时候，就会越精准，而且越节省时间。

但想要画出大量插画级的分镜头……太难了。

不是画不出来，而是太花时间。

范哲自己现在画一幅超精细写实的插画，加班加点一周也撑死出两张，三张可能都搞不完。

米乐不可能像是他这么拼，就正常的工作效率而言，一张用一到两周的时间是很正常的。