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舞台艺术中,演员也好,舞者也好,都不过是零件。
札克要在这十七个名为舞者的零件里,找出最适合自己音乐剧的一个。
关键在于,何谓「最适合」?
甄选开始前,札克对他寻求的零件应该有所想象,好比「这个部份需要这种感觉的舞者」,或是「为衬托主角,此一时间点得有个性强烈的角色」。
他手中必定有一张完成品的设计图,然后根据设计理念找寻零件。
但是,所谓的人,无法凡事都完全吻合规格。
以齿轮比喻,就是有的形状扭曲,有的缺了齿,有的大小完全在规格外。
那么,这样的齿轮对札克全无用处吗?倒不见得。
我甚至猜测,他寻觅的多半就是此种齿轮。
全凭算计划出的设计图,很难打动人心。
札克在这场甄选中最期待的,应该是遇见一个能够破坏现有的一切、让设计重生为具有崭新魅力的齿轮。
十七名候选人一开始都对全场观众展现同样的表情,脸上只发出强烈的意念──我要选上。
然而,随着甄选的进行,所有人都流露出另一面,最后,观众会发现,这里没有一个齿轮是相同的。
讽刺的是,让他们独一无二的,是存在内心的「伤口」。
他们各有各的自卑,有的是对学历,有的是对容貌,有的是对能力,尽皆怀抱着受伤的过去。
绝大多数的人伤口都还没愈合,但他们深信,这场甄选正是他们脱离自身痛苦的最后机会。
正因如此,他们才会在札克面前毫不保留地全盘托出。
而札克等的,也正是这些。
只要有甄选,就不免有入选者与落选者。
但当选与落选并没有甚么意义,札克寻求的,纯粹是一个适用于新音乐剧的齿轮,换成其他作品,齿轮的选法想必截然不同。
重要的是,他们了解到自己是一个甚么样的齿轮,且必定会确信,世上没有第二个相同的齿轮。
好莱坞电影也经常举办甄选,据传落选的演员大多会这么说:
「很可惜,这次没有适合我的角色。
」
我觉得这样很好。
6运动
下个世纪见得到吗?【注:本文中,作者对球队皆采略称,正式队名依序为:横滨湾星队、中日龙队、读卖巨人队、阪神虎队,及广岛东洋鲤鱼队。
】《小说现代》一九九八年十月号这篇拙作出刊的时候,职棒优胜落入谁家是否大致抵定?写文的当下,横滨以些微差距领先中日,巨人应该已经完全没有希望了吧。
至于阪神,目前排名最后,以舍我其谁之势垫底。
当本文问世时,状况大概也不会改变。
无论广岛再怎么输,阪神肯定输得比他们惨。
说来实在丢脸。
但是,今年笼罩心中的感觉不同以往。