话虽如此，这里却是大阪老家之外，我住得最自在的地方。

年迈的双亲听闻此处杂乱无章，也说「这样很好」，为我高兴。

理想的环境《朝日新闻》一九九九年九月二十九日到东京之后，我不断更换住所，以致被说是搬家成性。

并不是我喜欢搬家，只是接二连三发生许多不得已的情况，但也因此达成我认识东京的目的。

这么一来，便常有人问「最适合工作的地点是哪里」。

个人的意见是，没有特别适合的地点。

有些人会提出离图书馆近，或附近没有闹区等条件，这对我倒不成问题。

根据过去的经验，在图书馆里查得到的资料有限，而闹区再远，想去的时候还是会去。

只不过，关于执笔环境，我可以很有把握地说，工作室和住家分开绝对比较好，最理想的是像上班族一样，在固定时刻离家及返家，且最好别开车，换成搭电车或公交车。

我曾经这样生活两年。

现下回顾，那或许是灵感最丰富的时期，多半是「通勤」途中见到的人们与一些小事刺激了想象力。

很遗憾地，如今我的住处与工作室在同一个地方。

没办法，只能先出门到附近走走，再以抵达工作室的心情进屋。

若要说这分明是一般的散步，我也无可反驳。

当初的目的《朝日新闻》一九九九年九月三十日

先前提过，我移居东京是为了写以东京为舞台的小说。

实际上，拙作绝大部份的背景设定也是如此，且当然是选择居住过的土地与其周边环境。

因希望尽可能让更多的读者接受，不设特定场所，若要特定一定选择东京，这是我长久以来的想法。

夸张一点，称之为信念也可以。

然而，最近我发表一部前半以大阪为舞台的小说。

于是必然地，出场人物得说大阪腔。

这是不得已之下所做的安排。

其实是这一部份的时代，原本设定在距今二十多年前，为了剧情发展，街道的描写必须极尽详实之能事。

不用说，当时我不住东京，而是大阪。

采访曾待过东京的人也是一个办法，但终究无法实现这部作品想达到的效果。

我不愿牺牲作品的质量，只好将舞台定在大阪，但我也做好心理准备，多半只有关西人才能接纳，毕竟打从第一页就出现满口大阪腔的刑警。

可是，结果大大出乎我的意料。

看过的人毫无例外地表示，最初的舞台选在大阪是对的，且大阪腔不难懂。

此刻，听别人说这可能是你的代表作，心情不免有些复杂。

呣……《达文西》二○○一年四月号

我几乎不曾找父母商量过，上高中、大学都是自己作主的，连决定工作也是先斩后奏。

甚至，只要他们说出带有一丝建议意味的话，我就会生气，并刻意唱反调。

例如找工作，母亲明言希望我留在大阪，我反而毅然离开。

由于只要不是大阪哪里都好，除了东京，我还考虑过总公司在京都和横滨的公司，最后选的是位于爱知县的汽车相关公司。