《平行世界恋爱故事》一九九五年二月中央公论社爱情与友情该如何取舍？大概每个人都思考过此一问题吧。

想要鱼与熊掌兼得也是人之常情，这时候麻烦的就是「记忆」。

要拿它怎么办？二十多岁的我脑中浮现故事的核心灵感。

当时，虚拟现实技术没现在发达，如何创造一个平行世界是最重要的课题。

由于不想单单利用丧失记忆或南柯一梦的手法，本作等于拜计算机技术发达与脑科学进步之赐。

我打算加入与人有关的最先进技术，便参考科学杂志和论文，专业书籍则不列入参考。

所谓的专业书籍，出版需要一段时间，等上市时，信息往往已落伍。

有些谈及科学的小说在参考文献中特别挑专业书籍大肆炫耀，我内心都有点不屑。

《当时我们是一群蠢蛋》一九九五年三月集英社我怀疑出版此书才叫蠢。

这原是三篇名为〈怪兽少年的逆袭〉的连载散文，因反应不错，便想接着写五篇超级放牛国中的故事，于是就这么连载下去了。

没想到出书后会卖，读者多得令人吃惊，教我大惑不解。

许多人强烈要求写续集，而上班时代的同事则阻止我「千万别写」。

目前以他们的期望为优先。

母亲则是看过书后，才知道儿子有多蠢。

我大姊有个儿子，某天母亲告诉她：「男孩子啊，妳以为管教得再严都没用，根本不晓得他们背着父母搞甚么花样。

我读了《当时我们是一群蠢蛋》，总算明白。

」《怪笑小说》一九九五年十月集英社／二○一○年七月独步文化在戏剧的世界里，有「让观众笑比哭更难」的说法，其实小说也一样。

但在文学的世界里，这件事真的相当不受重视。

读者不也以为写搞笑小说很轻松吗？老实讲，写短篇推理小说轻松多了。

本作中，个人很喜欢〈献给某位爷爷的线香〉和〈动物家庭〉。

《天空之蜂》一九九五年十一月讲谈社

假如问我至今的作品中，对哪一部的感情最深，我多半会回答这一部。

灵感萌发后，资料搜集了三年，执笔创作一年。

核能电厂相关人士、反核派、直升机技术人员、自卫队、警察──我真的去过不少地方，也受到各界人士的照顾。

在取材中最辛苦的，便是要接触许多无法公诸于世的部份，几乎没有「带着编辑堂而皇之地登门拜访」之类轻松愉快的情形。

好比参观文殊快中子增殖反应炉后几天，又以反对派的身分出席反对文殊的讨论会。

在此得说明，书中登场的大型直升机big?b，实际上并不存在，是我费了一番功夫创造出的。

另外，从无人驾驶的直升机上救出孩子的方法，则是自卫队航空救难团的成员帮忙想的。

拜这本书之赐，我每年都受邀参加核能发电和能源问题相关的研讨会。

每次我都不着痕迹地宣传，书却还是卖不好，到底怎么回事呢？

《名侦探的守则》一九九六年二月讲谈社／二○一○年四月独步文化为逗趣而写的小故事〈配角的忧郁〉反应出奇地好，于是变本加厉写出〈密室宣言〉，没想到回响更热烈。

尤其，在派对会场受到有栖川有栖先生和北村熏先生的夸奖，让我变得异常有自信，便接连写了下去。

然而，写到第三篇时，原本刊载的小说杂志不再邀稿，便换成在《小说现代》、《别册小说现代》（现为《phisto》），及《?pocket》刊载。

销售成绩虽是继《放学后》难得一见的好，内心却是五味杂陈。

《谁杀了她》一九九六年六月讲谈社／独步文化预定出版猜凶手的小说只要有两个可疑的人即可成立──这部作品的灵感便是由此一观点产生，同时，也考虑到由读者来推理才是推理小说。

但我在《名侦探的守则》中也谈过，若依照平常的写法，读者是不会主动进行推理的。

经过多方考虑，我想到这个手法。