chapter135

1833年的最后一天，巴黎迎来了一场大雪。

寒风呼啸，银装素裹。

入夜后，矗立在风雪中的巴黎大剧院灯火辉煌。

暖光穿透彩绘玻璃窗，朦朦胧胧地照亮沿街道路，似乎温暖了严酷的冬夜。

从夜间19点开始，一辆接一辆马车停靠在剧院门口。

还有半小时，《剧院幽灵》将准点开演。

观众们无视寒冷地鱼贯而入，期盼着欣赏一场视听盛宴。

布兰度昨天下午抵达巴黎。

衣食住行都由埃里克提前预订安排好，她只要准点出门就行。

今夜，却是独自离开酒店来到剧院，一个人拿着门票进入五号包厢。

埃里克去哪了？

布兰度不清楚。

两人说好的是“31日晚上剧院再见，一起畅游剧院”

，也就是要分别入场。

五号包厢在两楼，这间房大到足以容纳十人同时观赏演出。

华丽的巴洛克式装潢，以深海之蓝与群星之金为主色调。

海洋与星空相互碰撞，在壁灯与吊灯的错落光线下，光与影在造型夸张几何浮雕上波折流转。

踏入五号包间，宛如进入一个迷离奇幻的异度空间。

布兰度环视一周，不着急落座。

习惯使然，她先敲了敲两侧的面墙，没发现墙后响起空洞感的回声。

包厢正对舞台方向悬挂着两大块丝绸帘幕，它们被拉开了，以挂钩固定着。

一旁预备好了望远镜，便于观众在有需要的情况下欣赏舞台细节。

布兰度调整望远镜的角度，扫视这场演出所在的「玫瑰厅」。

从一楼到三楼都没有看到烛台，所有照明都使用了煤气灯，是统一铺的暗管。

包厢内也一样，但桌上留了未燃的蜡烛与火柴以供不时之需。

观众们陆续入场，距离演出还剩五分钟，几乎座无虚席。

但五号包厢很安静，仍只有布兰度一人，不见埃里克的影子。

布兰度收起怀表，若有所思地眨眨眼。

极小的概率是某人遇到突发事件迟到了，更大的可能是他会用不寻常的方式出场。

想来也对，如果是正常观展，何必一开始就说等到剧院再见。

布兰度好整以暇地靠入软椅，倒要看看幽灵先生将会如何出场。

19:30，大幕拉开，歌剧准点开演。

从18世纪末开始，惊悚、悬疑、奇幻等主题的文艺作品在西欧越来越受欢迎，这股风潮估计还能持续数十年。

这与工业化、城市化的推进息息相关。

大量人口以倍速涌入伦敦、巴黎等大城市。

在几十年间，城市发生人口大爆炸，构成了满是陌生人的社会。

原本熟悉的几十年不变的乡村熟人社会结构被打破了，大城市的