这个作品曾经在东京创元社的推理专门志《ysteries》上连载。

当我把第一回合的内容，以e-ail传给负责的编辑后，编辑很高兴地以《摩天楼的怪人》的标题回信给我，我因此得到灵感，决定改变这个作品的标题。

其实我之前也想过要用《摩天楼的怪人》这个标题。

因为如果要找一个明确的标题的话，《摩天楼的怪人》确实比《狮子大道》更适合。

但是，《摩天楼的怪人》这个名字似乎太过直接地呼应这个作品的结构，而且好像是照着文字在作文，让我觉得有点对不起读者，因此抗拒使用《摩天楼的怪人》这个标题。

可是，另一方面，我也觉得如果用《摩天楼的怪人》这个名字作为标题，那么我就必须更挖空心思写出更精采的内容。

那样一来，为了让这个作品更有宽度，或许我能写出更吸引人的情节。

而透过一定的解说，也更能呈现曼哈顿这个地方的特色与魅力。

二〇〇三年四月，我去&ldo;东京车站艺廊&rdo;，参观了在那里举办的&ldo;安藤忠雄建筑展&rdo;。

因为这个展览，《摩天楼的怪人》的写作计划，终于在我的心中成型。

我在这个展览会场，获得了许多灵感，在安藤先生的诸多作品中，曼哈顿阁楼的创意，最吸引我的目光。

我站在这个可以表现我的计划的模型前，足足有三十分钟之久。

我花了相当长的时间，才把整个展览看过一遍，然后再度回到这个有着一张玻璃片的大楼模型前面。

我反覆地、来回地看着这个模型，怎么看都看不腻。

在二〇年代的装饰艺术风的高楼层建筑上，插入一片从东洋飞来的水晶‐‐我被呈现在我的构思里的&ldo;诗&rdo;感动了。

我常有&ldo;心中的那首诗&rdo;从日语的世界来回一趟的感觉，也常有&ldo;诗跑到哪里去了&rdo;的问题。

这时我觉得诗像在空中飞翔的隼的鸟巢，被筑在曼哈顿岛的摩天楼上。

许多影像不断地飞过来，在我的脑袋四周盘旋。

诗和推理是性格相容的组合，这种话我以前就说过很多次了。

这个高楼层阁楼的模型被放在展览会场的走廊上。

我坐在模型旁边的椅子上，一边看着模型，一边思考。

就这样，我渐渐感觉到以前一直在构思，却总觉得构思中的某些地方有不合情理之处的情节，慢慢变得清晰起来，最后也有了答案。

我的这个构思，就是二〇〇三年的四月午后，在外面下着大雨的东京车站红砖建筑里完成的。

从日本回到美国后，我完成了《螺丝人偶》（即将于今年年底出版），接下来的工作计划，就是在东京创元社的《ysteries》杂志上连载《狮子大道》。

为了这个新作品，我认为我有必要走访一趟曼哈顿，去那里寻找写作的材料。

其实以前我也去过一次纽约，但是那时停留的时间短暂，只能说是走马看花地到过纽约。

这一次，我在纽约停留了数日，并且好好地在中央公园内散步，也充分地欣赏了我所喜欢的建筑物。

这一次纽约之行的取材成果，和在那里思考的问题，很多都反映在这个作品里。

然而这次的取材之行，最让我感到震撼的事情，就是我在时代广场的美琪戏院看到的&ldo;歌剧魅影&rdo;舞台剧。

因为以前看过电影，所以早就很清楚&ldo;歌剧魅影&rdo;的故事情节了。

但是看完舞台剧后，这出可以长期在舞台上演出的&ldo;歌剧魅影&rdo;，还是让我感到非常的惊讶。

这出戏不仅细腻地表现出细微的情节，也把不同于一般舞台的非安全性布景效果做得非常完美，让我很感动。