因此，我打算以一己之力开展一项运动，把&ldo;n-of-a-&rdo;和&ldo;otherer&rdo;作为翻译用语固定下来（就像&ldo;unterculture&rdo;和&ldo;virtualreality&rdo;）[4]，这样就不必一一硬译成日语了。

简称&ldo;nother普及运动&rdo;，如蒙协助，不胜感激。

有点头痛的是，&ldo;n-of-a-&rdo;的复数形式是&ldo;n-of-a-s&rdo;，而这样子怕是很难顺利推广的。

头痛啊‐‐倒也不至于特别头痛……

除了骂人话，打招呼的&ldo;honey[5]&rdo;也是想直接作为日语引进的美式英语之一。

另外&ldo;akelove&rdo;最好也让它潜伏下来。

译为&ldo;做爱&rdo;从语感上说总好像不够到位，容易产生误解。

不过，这终究是仅就译文而提的议案。

至于在涩谷一带真有小伙子&ldo;不开窍的铁榔头&rdo;地、大声地向女孩招呼一句&ldo;哎，honey，不akelove吗？&rdo;那样的光景，坦率地说我是不大乐意想象的。

而如果被招呼的女孩心想&ldo;是嘛，akelove也未尝不可嘛&rdo;‐‐实际上未必不可能‐‐那就更可怕了。

这个就说到这里。

不过布赖特&iddot;伊斯顿&iddot;埃利斯新出版的小说确乎有趣。

读之，&ldo;什么呀，连篇累牍岂不全是车轱辘话&rdo;这么嘟嘟囔囔发牢骚的时候并非没有（看《美国精神病》时也是如此），可看完了，还是有某种缥缈的虚无感和毫无cháo气的切切实实的哀伤残留下来，而这无疑是只有这位作家才能酿造的。

不愧是有才华的作家，尤其是这方面的技巧不知是自觉所致还是非自觉所使然‐‐读者也看不出二者界线‐‐这点给人一种无可言喻的敬畏感。

如此倾向与二十年代的司各特&iddot;菲茨杰拉德多少有点相似。

&ldo;不惜以粉身碎骨来刻画时代的作家&rdo;‐‐我送给埃利斯的这句广告词如何？所用英文绝对不难，有兴趣的人不妨看一下原文，那样更能理解作者要表达的东西。

因为每一章的叙述者都不一样，所以要习惯语态的变化得花些时间，但熟悉结构后就能比较顺畅地读下去了。

一次在纽约某处开的宴会上，我偶然同埃利斯坐在一起，当时两人单独谈了很久。

穿着打扮同小说里一模一样，完全是一丝不苟的&ldo;雅皮&rdo;派头，但并非滔滔不绝眉飞色舞那一类型。

他究竟在想什么或感觉什么，我真有点捉摸不透，一如看他的小说。

人们很多时候把他和杰伊&iddot;马基纳尼相提并论，但马基纳尼同此人在很多地方似乎截然相反。

马基纳尼基本上坦率而健康，埃利斯则不同。

当然这终究不过是我的个人印象。

我居住的马萨诸塞州剑桥有个非常可观的爵士乐俱乐部。

对于我这个爵士乐迷来说实在喜出望外。

毕竟在新泽西州普林斯顿住的时候，去听爵士乐现场演奏要下相当大的决心。

在美国住大城市里有很多操心事，但这种时候着实方便。

一个位于佛蒙特广场，名叫&ldo;reggattabar&rdo;；一个在查尔斯河波士顿这一边，名叫&ldo;scholars&rdo;。

两个都在一座很大的宾馆里面，都以合理的票价每晚由一流音乐家演奏。

里面的气氛也够融洽，还可以吃点东西。

完全没有在东京青山那家&tis;&tis;&tis;&tis;爵士乐俱乐部听爵士乐那样的逼仄和局促，像乘坐运送家畜的货车一样，服务也不差。

可以打电话订座，连停车场都有，甚是便利。

只是，客人几乎清一色是三十岁以上的白人情侣，很少看见黑人。

所以‐‐或许可以这样说吧‐‐座位间的气氛比纽约的爵士乐俱乐部温文尔雅一些。

八月二十九日，去&ldo;scholars&rdo;听风琴手吉米&iddot;麦克格里夫和中音提琴手汉克&iddot;克劳福特的双重奏（顺便说一句，这天晚间的费用是每人十九美元，包括饮料）。

演奏十分和谐，令人深感愉悦。

我一向认为如今在美国听现场演奏，这类训练有素的&ldo;非纯文学系统&rdo;黑人爵士乐（我个人擅自称其为&ldo;嘿嘿嘿！